摘要：只争朝夕,永恒在瞬间.——梁绍基 在过去三十多年中,梁绍基的创作都围绕蚕展开,以蚕的整个生命历程为媒介,"蚕丝"仿佛是已经与他绑定在一起的词汇,养蚕、识蚕、听蚕、化蚕,他在蚕的一吐一织间编织着有关时间、生命、宇宙的体悟. 近年来,梁绍基在材质上不断突破,从 2021年上海当代艺术博物馆的"蚕我 我蚕"梳理了与蚕共生的创作脉络出发,到 2024年上海玻璃博物馆的"溶熔之幻"和深圳海上世界文化艺术中心的"海溟溟",梁绍基在与新材料的相处与磨合中迸发出新的灵感.

摘要：最近,梁绍基个展"蚕我我蚕"在上海当代艺术博物馆开幕。过往三十余年里,梁绍基与蚕共生,以蚕为媒介,创造勾勒时间、生命的装置艺术作品,他潜心艺术与生物学、装置、新媒体等领域的探索,创造以时间、生命、自然为核心的,充满哲思与诗性的艺术作品。这次展览系统性地回望梳理了其各个创作阶段的代表作,以一种非"我"为核心的方式,为梁绍基的作品做出回顾与归纳。

摘要：在距今7000多年前，中国历史进入新石器时期。这是中华民族的祖先跨人文明门槛前的最后一个历史时期。在这个时期，先民们在衣、食、住、行、生产、宗教、艺术、战争等方面形成了较完整的规范，各个方面的发明不断涌现，这为丝绸的发明提供了土壤。

摘要：如何让自然物成为艺术品？或者说艺术品如何接纳自然物？人造物如此制作，自然物却不假人手。一旦自然物成为艺术品的核心部分，不假人手的作品，乃是生成为新的礼物：这是让自然在人手上重新生成为礼物，既非人为的艺术品，也非纯然的自然物，而是作为礼物给予出来。让自然成为现成品，尽管日本物派由此发明，但还是过于走向了空间场域建构。

摘要：梁绍基是一位从上世纪80年代中期开始从事艺术的老岂术家。在其创作初期，保加利亚艺术家万曼（即马林·瓦尔班诺夫Maryn Varbanov）对梁绍基有着深远的影响。（万曼是一位在装置和雕塑作品中运用织物的艺术先锋，他是最早使织物脱离墙面而在开放空间展示的艺术家之一。）

摘要：近年来,四川蚕业生产部门用“蚕叶草”代替桑叶饲养家蚕成功。我区为了解决桑叶紧缺,加快养蚕数量,探索蚕叶草的养蚕价值大小,于1990年从四川引种蚕叶草,分别进行养春蚕3次、秋蚕2次添草养蚕试验,均获得基本相同的结论,现将有关研究试验结果,详述如下:一、试验设计1.供试材料春蚕为武都蚕桑中心从江苏引进的苏5×苏6止反交种,秋蚕是从陕西引进的菁松×皓月蚕种。蚕叶草由四川绵阳市情报研究所提供种子,种在农科所试验地内,1年可采收3～4次,亩产草8300公斤。蚕叶草为菊科、莴苣属1年生草本植物,株高1～2米,叶互生,无叶柄,柔软多汁,叶长条形,边缘不规则分裂,叶长10～50厘米。

摘要：著名学者书法大师启功先生在世的时候，有人问他谁写的书法最好，启功先生幽默地说：“自古以来，中国两种人书法写的最好，一是三岁孩童，二是积学大儒。”启功先生的话道出了书法艺术内含的本质与境界，给人很深的启发与思考。当代国学大师季羡林先生，就是启功先生所说的积学大儒，他的书法艺术，犹如他的国学成就，让人产生无限的仰慕。

摘要：作者对蚕育过程的有关信息，经收集、提炼、分析，设计出蚕育种信息收集、处理的多种方案。采用ＦｏｘＢＡＳＥ２．１程序设计方法，在ＩＢＭＰＣ３８６微机上研制的系统软件，具有对蚕育种信息的存贮、修改、查询、分析统计等功能。该系统为提高蚕种效率、提高蚕育种品质提供了一种新的、有效的方法和手段。

摘要：蚕种催青及小蚕共育室使用的补湿器,目前普遍使用的是苏州蚕桑专科学校设计的浮筒式电热补湿器。