摘要：螺钿,作为中国传统镶嵌工艺的一种,具有较高的民族文化、设计艺术、历史与文化交融的研究价值。本文通过实际文献、考古图像、出土实物等资料,梳理“螺钿”的最初的功能性极其起源,运用图像学方法对唐代螺钿工艺品进行分析研究,并结合正仓院馆藏,研究唐代螺钿工艺品所体现的中日文化交融,有益于丰富、补充中国螺钿发展史的积极作用。

摘要：在东海名城宁波，无论你徜徉于天一阁、银台第官宅博物馆，还是在保国寺、天童寺流连忘返，一种独特的装饰艺术，总会在旅游景点陈列的家具甚至建筑上时时映入你的眼帘。那就是“骨木、螺钿镶嵌”。“骨木、螺钿镶嵌”是在硬木板上镶嵌进牛骨、硬木或螺钿组成各种图案的一种装饰艺术，它以悠久的历史、精湛的技艺而享誉中外。

摘要：中国现代漆画脱胎于中国传统漆艺,是中国绘画体系中一门古老又年轻的画种。漆画以天然大漆为主要媒材,是传统漆工艺和绘画的结合体。镶嵌材料是漆画创作中使用最为普遍的材料,其中螺钿镶嵌作为漆画镶嵌的主要技法之一,运用自身独特的性质,弥补了漆画本身的不足,增添了漆画的艺术感染力。螺钿镶嵌技法见证了现代漆画的发展,在现代漆画创作中具有举足轻重的地位,是现代漆画不可或缺的材料。

摘要：中国髹漆工艺始于新石器时期,木地螺钿镶嵌工艺是其髹漆工艺体系中的一个支流,是贝壳装饰艺术、木工镶嵌、髹漆工艺发展的结果。它缘起史前,肇始商周,成于隋唐,兴于宋元,盛于明清。桼与螺钿的天作之合,以桼之坚牢,贝之绮丽,炫其绚烂,光彩夺目,开凿了螺钿镶嵌工艺发展的漆彩光华。在唐代木地螺钿镶嵌工艺几近完美,明清时期达到极盛。大到漆案、琴桌、柜架、屏风、床榻等木制家具,小到瓶、盒、杯、盘及文房用具等小件,都有其应用,充分展示了华夏匠人的聪明与才智。

摘要：中国传统图案包含着中国传统的自然观和思维方式,是对经验、现实、必然的物体形象的全面感悟,其寓意为漆器提供丰富多元图案创作素材,螺钿材料扩展了传统图案的内涵,它们在相互关联、相互作用中建立了深层的内在联系,螺钿在漆器上使传统图案得到再次创造,传统图案通过螺钿产生新的意境及创意,重视与深入传统图案的精神领域使之延续和发展,将传统图案从限定的状态通过螺钿漆器得到全新的演绎。

摘要：稷山螺钿髹漆工艺作为山西三大传统漆工艺之一,产生于农耕文明发达的晋南地区。稷山县本土漆艺家在创作中坚持以天然材质为原料,坚守传统工艺,有着鲜明的、本土性的艺术表达方式,体现了山西地区独特的文化风貌,展示着农耕文明背景下典型的乡土文化特色。本文从乡土性这一角度出发,深入分析稷山螺钿髹漆工艺的美学风格。

摘要：本文的关注重点不同于其他详细阐述稷山螺钿漆器工艺来龙去脉以及工艺过程详实的非遗类研究文章,而更加注重思考传统稷山螺钿漆器及工艺之美的成因,挖掘并分析这种美的内涵,即其中所体现的古代工匠技师们秉承守护的'天人合一'的思想,以及该思想下人类在自然循环往复中对自身位置作用的认知和遵守,同时严守对美的形式规律的认知与遵守,对比当代稷山螺钿漆器在希望传承和保护的动机下却实际产生的所谓改良创新的新产品所存在的一些问题作相关思考,以利于对该项手工艺非物质文化遗产更好的保护与传承。

摘要：江西省博物馆藏有清末民初椅子一套,共五椅一几。从风格上来说此套椅为广式椅形制;从用材上看,它采用了木、石、螺钿等多种材质;从工艺看,它集雕、刻、镶等多种工艺于一身。它既有明式座椅的线条美感又有清式座椅的重形式、求奇巧、尚华丽的气派,既有中国传统座椅美又融合了诸多西方文化元素,更有因适合南方天气而追求清凉设计的地域特色。

摘要：来到神往已久的黄海之滨城市——连云港,友人见我忘情于自然之怀,就领我参观了当地民间艺人吴汉之用贝壳制成的当今国内首创的螺钿镶嵌工艺珍品——千手千眼观音。深巷中的主人 第二天,我怀着猎奇的心情来到连云镇。沿着用青石板铺成的小路拾级而上,进了一条仅1.5米宽,足有50米长的深巷,巷中有一典型的北方四合院,

摘要："花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头""缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑",说的是螺钿的华美,螺钿也是贝雕的学名。位于温州市洞头区九亩丘海创园的东海贝雕艺术博物馆,是浙江省唯一一家体现贝雕文化的博物馆,里面收藏有1200多件唐朝以来的贝雕文物。其中,被列入浙江省非物质文化遗产名录的洞头贝雕,不仅是海岛民间的艺术珍藏,更是承载海洋历史文化的载体。近年来,党和政府不断强化廉政建设,东海贝雕与时俱进,结合髹漆艺术.