摘要：[1]文海跳楼自杀的消息传出来时,我的心里很不是滋味,因为仿佛所有怀疑的目光都指向了我。文海和我是"商业设计"

摘要：戏剧艺术的感染力是无限的,关汉卿的年代距今久远,而他的大部分作品却超越了时空的阻隔,依旧还被翻改传唱于今日的舞台上。《窦娥冤》通过传奇《金锁记》演为京剧《六月雪》,《拜月亭》直接影响了《幽闺记》,《绯衣梦》和南戏《林招得》也有间接渊源,如今仍演出的《卖水》、《火焰驹》和《血手印》都可以《绯》为源头远祖;《望江亭》、《救风尘》仍不断有改本献演,甚至原本不完整的《诈妮子》都成了当代戏剧工作者灵感的泉源,脍炙人口的《燕燕》一剧仍可视为以关汉卿原作为底的新编本。关汉卿的重要性不仅限于学术界,对于现代的观众而言,关汉卿这三个字依旧是耳熟能详的。在这么多传唱不歇的剧本中,和原作面貌最相近、剧本变动幅度最小的,应该就属《单刀会》了。当关汉卿以诗化的语言歌颂了一段英雄豪情之后。

摘要：贾粉桃革新的闯劲儿●刘乃崇蒋健兰从１９５４年，在田汉老和山西省各级领导的关心下，由当时硕果仅存的艺术家小电灯（贾桂林）、九岁红（高玉贵）、狮子黑（董福）、亚八百（安秉琪）等组织起来，使山西北路梆子这一古老剧种得到中兴起来，迄今已是半个世纪了。五十多年...

摘要：在我的艺术生涯中，使我成名立业、与我关系最密切的事物，除舞台之外，就是唱片。

摘要：“塞北明珠”成凤英刘乃崇，蒋健兰“塞北明珠”，是郭汉城老赠给山西省忻州地区北路梆子一团小生演员成凤英的题词。汉老谦虚他说：“我的字不好，轻易不给人题词。看了成风英的戏，我特别高兴，就写了这几个字，”其实汉老的字很有功力，但他确是很少给人题词。这次兴冲...

摘要：1949年上海解放后,我第一次看戚雅仙同志的戏是小戏《卖婆记》。其后又看过她的几个戏。当时的印象,这是一个普普通通的越剧青年演员,表演上相当单纯,并不显得有特殊的惊人光采。到了50年代中期,即大约她同尹桂芳同志合演《屈原》(她演婵娟)、同毕春芳同志合演《血手印》(她演王千金)前后,我的感觉就渐渐不同了。我觉得她进步很快,明显地形成了自己的风格:仍然是相当单纯,但是份量重了,表演凝炼,感情深沉,唱腔流畅而醇厚,类似蕴藉丰实、深入浅出的文章。她在越剧观众中获得越来越大的影响,决非悻致。由那时起,到60年代初,约十年左右。

摘要："爱越吧"系列活动是鄞州越剧团致力于在普通民众中推广越剧的平台,自2012年11月起,"爱越吧"活动从钟公庙街道有效地辐射到鄞州区各镇乡(街道),掀起一波波越剧热。以"周周有辅导,月月有沙龙,季季有比赛"为主线,开展"爱越吧课堂"、"爱越吧沙龙"、"爱越梦想舞台"、"少儿越剧大赛"等主题活动,普及越剧艺术、传承传统戏曲文化,"爱越吧"成为了鄞州区又一个文化公益品牌。

摘要：来上班的时候我就知道今天弟兄们全都到下面一个县去了,今天办公室里只剩下我—个人。我已经设计好了这个惬意的星期五:上班的时间我可以泡一杯"立顿"红茶,一边慢慢品味着,一边听着"漫步者"