摘要：一幅完整的书法作品之所以具有感人的艺术效果，其内在原因是丰富而复杂的，除了要具备基本的形式语言外，还需要作者具有深厚的人文关怀和文化素养，如此创作出的作品才具有持久的、耐人寻味的魅力，常读常新。影响一件作品艺术含量的元素也是多样的，就基础的技巧而言，如笔法，可有方圆之妙、中侧之别；如结体，可但求平正、亦可尚险绝；如用墨，可干裂秋风、亦能润含春雨；如布局，可繁星漫天、亦可疏可走马，不一而足。除此之外，

摘要：湖南的警营文化在全国响当当，湖南的书法文化在全国亦属翘楚，警营文化和书法文化的涵养，造就了一个相对特殊的群体——警营书家。他们有着深厚的功底和理论水平，因为本职工作的特殊性，甚至不能在人前过多展示习字的场景，但对文化自信的追求，对艺术的天然亲近与向往，鞭策着他们默默求索，久而久之，便形成了一个特定的文化群体。

摘要：著名书法家吴奎仕先生，从事书法研究多年，虽年逾古稀，仍每日习字，笔耕不辍。吴奎仕先生的书法作品，笔力雄劲，结构严谨，险峻中涵平稳，酣畅中蕴潇洒，具有求意忘形、法度闲雅、刚柔相济的独特情韵，形成了圆中寓方、遒劲凝重、秀润飘逸的艺术风格。其书法作品，多次参加国内外展览，曾获金奖等十余次，有的作品被编入多种“书画名家作品选”出版。

摘要：书法是关于用笔、结体、行气和布局的艺术,其中用笔是基础,用笔不过关,就谈不上书法,进不了书法圈子。结体是亮相,就像京剧演员在舞台上出场时的亮相,结体好,就像演员亮相时光彩照人。不过,用笔和结体固然重要,但就书法而言,这些还只是基础部分。评判书法作品艺术水准的高下,取决于行气和布局。

摘要：王铎书《风林戈未息》诗卷,洒金纸本,大草,共21行,92字,原诗乃杜甫《秦州杂诗二十首》之十九。杜诗五律10行:“凤林戈未息,鱼海路常难。候火云峰峻,悬军幕井干。风连西极动,月过北庭寒。故老思飞将,何时议筑坛.”尾跋11行;“丙戌三月初五夜二更,带酒微醺不能醉.书于北都琅华馆,用张芝、柳、虞草法,拓而为大,非怀素恶扎一路,观者谛辨之,勿忽.盂津王铎。”尾跋的字数多于书卷正文,这在一般的作品中是极为少见的,这也恰恰是研究这幅书卷的进门钥匙。所谓“张芝笔法”,笔者以为当即张怀瓘《书断》

摘要：草书是书法艺术创作中最具抒情写意意味的一种书写形态 ,字守中线是草书创作中单体结构或行气得以表现的基础 ,也是草书作品形散而神不散的重要因素 ,通过字守中线法则的运用 ,草书的节奏、气韵得以产生 ;通过字守中线法则的运用 。

摘要：河鳗是经济价值很高的养殖品种，世界上不少国家和地区很早就进行了人工养殖。养殖的方法，一般有静水式、流水式、循环过滤式等数种。目前由白仔鳗培养成鳗种，多采用温室静水培育或温水循环过滤的方法。在我国，初春气温较低，提高水温困难较多，而利用电厂温排水，则受到一定条件的限制。因此，我们根据河鳗能利用皮肤进行气体交换，辅助呼吸这一生理特点，设计和试验了淋水培育鳗种的方法。

摘要：承接,指书法作品中上下字之间的艺术组合形式,是章法行气的最小单位。整幅书法作品便是由上下字承接的不断连延,而组成节奏、行气和章法的。所以,承接是学习章法行气的起手之处。朱和羹在《临池心解》一书中说:“夫逐字临摹,先定位置,次玩承接,循其伸缩,攒捉,细心体会,笔不妄下,胸有成竹,所谓‘意在笔先’也”。在当前的书法教学和书法学习中,比较重视点画、结构,而不重视章法。使许多学书者到了创作之际才想起要从头学习行气的组合技巧,如若能在临摹阶段把学习点画、结字和承接联系起来。

摘要：清姚配中诗自注云:“字有骨肉筋血,以气充之,精神乃出。”观杨先国(寒文)君书的诗二首,正中此言。杨君书作以草书为之。循规蹈矩,确实学自法出,颇具功力。从个别字来说,不失为种完气足。然而,一字有一字之起止,朝揖顾盼;一行有一行之首尾接下而承上。书之大局,亦须以气贯之。使转所以行气,气得则形随。得气须求通,通则无不如志,古人之缄尽开矣。以此而论则杨君条幅尚须百尺竿头,更进一步。终篇布局和草法结体,须首尾相应,虽形断而笔意顾盼,朝抑偃仰,阴阳起伏。