摘要：作为第18届中国戏剧节的参演剧目,黄梅戏《舞衣裳》以优美的舞台旋律、富有诗意的艺术语言及富于人文关怀的精神内核展现了雄浑壮丽但又不失婉约雅致的盛唐气象。该剧主要讲述了唐朝贪官元载及妻子王韫秀的故事,以王韫秀的视角切入,再现了元载从寒门士子成为一人之下、万人之上的宰相后忘却初心、贪腐无度,从而招致覆灭的过程。该剧以黄梅戏形式对这一警世题材进行演绎。

摘要：有的人刚退休,或退休没几年,我们把这部分人叫年轻老人。他们真的是闲下来了,有的闲得不修边幅,衣帽不整,走路弯着腰,低着头,议驼着背,步履螨,发不理,胡子和头发长得像个“艺术家”,本来是六十多岁,看上去像九十多岁的人。俗话说,“人是衣裳马是鞍”。意思是人穿上一身得体的衣裳,给人感觉很精神、很英俊。

摘要：中国古代画绘衣料作为传统衣料之一,长久以来因其实物存世量少、文献记载零散而关注不足。本文通过对现存中国古代画绘衣料实物及画绘衣料文献记载,对中国古代画绘衣料进行分类,并通过现存实物结合中国古代画绘衣料相关文献记载的梳理,就画绘衣料主要类型、应用及文化内涵进行探讨。研究得出:中国古代画绘衣料历史悠久并在发展中具有了丰富的文化内涵,其应用的灵活性使画绘衣料不仅得以延续,还可以跨越阶级而存在的结论,从而为相关服饰研究及复原提供新的思路和依据。

摘要：湖北江陵凤凰山M168内棺出土麻衣1件、麻裙2件。麻衣由上衣和下裳拼合而成,整体平面呈T形,前身为白色,后身为浅红色,长168、通袖长280厘米。麻裙一件为白色,腰线微曲上翘,下摆参差不齐,腰宽146、最长处83厘米;另一件为浅红色,平铺呈扇形,下摆顺齐,腰宽138.5、长79厘米。白色麻裙障前,浅红色麻裙蔽后,与麻衣构成上衣下裳的搭配秩序。该套麻衣裙是汉初五大夫所着明衣,是迄今为止唯一一套形制完整、年代清晰的汉代“明衣裳”,与先秦礼书中的丧服“斩衰裳”存在诸多相通之处,为理解先秦礼书中的相关记载提供了形象参考。

摘要：北京2008年奥运会形象景观设计早在2003年就已开始启动，作为一个全球最大的形象工程，它的定位至为重要。北京的定位某种程度沿袭了雅典的模式，用一句话来说，就是古老传统的现代表达。北京与雅典有一个类似的背景，这就是上千年的历史积淀与丰厚的文化内涵，作为一个历史悠久的文化故都，北京没有办法忽视自己的传统，事实上在初级阶段的中国，人们真正能够引以为豪的东西并不多，特别是精神方面的东西，往往来自于对传统的回顾与反思，何况我们恰好走到一个刚刚意识到传统文化的价值与意义的复兴时代。

摘要：不知有多少越剧粉丝,在最早迷上越剧之时,就是被那唯美的服装深深吸引的。服装设计,是为舞台、为戏曲、为演员装点色彩、塑造人物的不可或缺的一环。如果说演员的任务是塑造人物，那么服装设计的任务就是塑造演员。越居9自白月民装，对于戏曲界乃至影视界都是影响深远。

摘要：“时尚重庆、创意未来”，在2012年岁末开幕的第八届中国重庆国际服装节上，突显了这样的主题。生产企业的创新发展，服饰品牌的时尚设计，销售市场另辟蹊径——“创新”，成为重庆服装产业向时尚前沿靠近的关键词。

摘要：窗帘在居室环境中应该注重与环境之间的配搭,在色彩上要与环境的主色调相呼应;图案选择要与环境的整体风格相协调,并考虑空间的大小;在面料的选择上要根据居室功能的不同而选择面料的质地。窗帘不仅要满足居室装饰性的要求,还应与居室空间的功能相协调。

摘要：黄光华1975年生,毕业于江西省景德镇高等专科学校美术系,为江西省高级陶瓷美术师,2013年被景德镇陶瓷工艺美术职业技术学院聘为客座教授。黄光华为人严谨,追求完美。擅长人物、花鸟……在艺术创作中勤于思考,勇于创新,孜孜不倦的追求陶瓷艺术品位的表达。大胆融入自己对生活和人生的积极思考,从装饰材料、技术及视觉呈现等多方面出发,打造出绚丽多彩却又不失古朴的独特品格的颜色釉作品。