摘要：现今电影,一方面,资本全球化催生的景观泛滥的商业娱乐片席卷全球市场;另一方面,以底层和边缘人物为题材的"政治正确"的艺术电影垄断世界各大电影节。在这不断分化的两极之间,电影和观众又该何去何从?以三宅唱所代表的"表层影像"试图重新唤起不断被泛滥景观和意识形态所麻痹,甚或被抹杀掉的电影与观众原本所具有的丰富感受力,为当下的二元困境打开某种新的救赎可能性。本文以苏珊·桑塔格和莲实重彦的电影论为依据,从"作为身姿的步行""符号彼岸的风景"两个主题分析、阐明三宅唱作品风格及其对当下社会的启示意义与价值所在。

摘要：三宅唱作为日本当下的新生代导演,其具有鲜明的、独特的叙事风格与镜头语言特点,“表层影像”叙事风格和镜头语言尝试打破视觉冲击和意识形态的壁垒,尝试重新唤起电影和观众丰富的想象力。这种“表层影像”的叙事风格和镜头特点主要体现在以下几方面:题材内容上打破二元困境的选择;表达方式上构建客观平实的独特记录和表达形式;叙述语言上采用从静态到交互的隐喻性情感表达;叙事策略上借助作者性表现凸显表层影像的表达。

摘要：数字电影创造了的“虚拟真实”使技术对电影的变革由以往的表现内容和形式的变化发展为影像生成方式的变化,从而带来了电影本体论体系的革命性改变,数字技术使梦境、幻想等内容以与客观真实同样的外貌在电影中得到展现,从而模糊了电影奇观与真实的界限,但是跳出传统的以物质索引为基础的真实观念,以视觉感受为基础,重新定义电影真实,我们又可以获得一个更加广义的、更加符合数字电影美学理念的“真实”概念。