摘要：电影实存与电影想象之间的关系,在较大程度上是由电影叙事的特征决定的。即电影叙事较高级的叙事活动必须以较低级的叙事活动为基础,每级叙事活动皆有自身的叙事对象与叙事属性,层层叙事环扣,终将影片里的世界成功地与现实环境中的价值判定与审美判定相联系。观众不能直观到电影的思想内涵以及一些或真或假、有意或无意的旨趣,这些内在的东西必须依赖于电影本性所产生的电影叙事去透露、传达。

摘要：电影是一种承载了特定文化与价值观、综合了视听形式的表现艺术。美国女性电影也是如此,在两次女权主义运动的影响下,女性觉醒的思潮也席卷到了电影领域。越来越多的女性电影,开始挑战根深蒂固的男性中心主义秩序,以各种方式书写女性的体验、欲望和力量。而在这种书写中,种种有着象征意义与表现本质的符号发挥着日益重要的作用,帮助揭示女性的生存状态以及深刻展示女性的生命愿景。

摘要：汪曾祺对色彩的感知来自于童年经历和大自然的启示,他的小说充盈着丰富的色彩感觉。运用色彩写景写人,以基本的色调对比来烘托人物的心理氛围并且造成象征的艺术效果是他重要的表意手法。在《晚饭花》中,汪曾祺以三种色彩基调表达了对女性三种命运不同的审美倾向:疏离、惋惜与欣赏。

摘要：电影是二十世纪和二十一世纪最为引人注目的艺术形式,本文结合社会调查,概括了优秀电影的基本特征,并对优秀电影在叙事、表意和艺术表现几方面的创作策略进行了论证和阐发。

摘要：作为社会运转基础的经济法则不仅以显在的方式掌握着社会的整个肌体而且以隐在的方式即通过对社会意识形态的浸润来操控着自己的话语范围，僭越文艺场域建立起符号暴力以实现自己的表意策略。