摘要：音乐是一门表演艺术,处于成长阶段的儿童通过唱歌、跳舞、乐器演奏以及包括指挥在内的多种艺术实践活动,使儿童的认知能力、心智能力、创造能力、道德品质、合作能力、审美能力都得到较大的提高,为儿童的综合素质发展搭起一座便利的引桥。由于儿童积极的表演学习、感受、体验、回忆等，儿童的心、身、脑处于和谐的健康自我发展中，对儿童塑造独立、完善的人格都具有不可低估的作用。

摘要：戏剧表演是演员当众扮演角色的一种特殊的艺术行为。所谓演技,则是“扮演他者、表现别一人格的技巧”。因此,戏剧演出是一项十分复杂的艺术创造活动。一个成功的演员,要做到象黑格尔说的那样:“渗透到艺术作品里整个人物性格中去,连同他的身体形状、面貌、声音等等都了然于心,他的任务就是把自己和所扮演的人物融成一体。”我们知道,任何表演艺术都是演员的艺术,表演艺术作品必须通过演员表演才能实现。表演艺术集创作者、创作的工具与材料、作品于演员一身。

摘要：看《末代皇后《芙蓉镇》《红高梁后,觉得姜文具有良好的演员素质,他的天赋和表演才能都较为突出,是个值得注意的青年演员,于是,和姜文谈了两次,就他塑造的三个角色以及表演上的专门问题进行了无拘无束的探讨。徐:你塑造的溥仪、秦书田和“我爷爷”三个角色我都较喜欢。姜:很惭愧,都25岁了,和我同龄的,拿学位的,拿冠军的。

摘要：在当今的NBA比赛中,并不缺少大力暴扣的场景,而在年青一代球员中,更是扣将迭出。像布雷克·格里芬和威斯布鲁克都喜欢在比赛中上演大力扣篮。但这种过于简单粗暴的扣篮方式却让人有些审美疲劳,想起那些复古的、艺术感十足的美妙扣篮表演,我们心中总会觉得缺少点什么。或许在现时代的扣将中,只有扎克·拉文在扣篮大赛中的表演才能比得上以前在比赛中出现的惊艳扣篮,才能和他的前辈相提并论。以下就是我们为大家精心挑选出的“史前扣将”,如果你没亲眼见过他们的精彩表演,那赶快去找找NBA的经典扣篮集锦吧!

摘要：在戏剧艺术中,演员表演艺术的成长、表演人才的脱颖而出,取决于包装、舆论宣传等多种因素,但起决定作用的是演出本身。演员本人的思想作风、精神境界和表演技巧是影响演出水平的组成因素,戏剧文学与表演艺术的关系则是一个不可忽视的重要因素。剧作家直接从自己亲身感受的素材提炼概括而成作品,供观众欣赏,这是戏剧艺术的一度创作。然而,剧本的生命在于演出。剧本作为戏剧艺术的构成部分之一,必须通过表演、导演、舞台美术工作者的二度创造,才能变文学形象为舞台形象。这两者缺一不可。其中,戏剧文学与表演艺术关系的探讨,在当前无论对表演艺术的提高还是戏剧文学水平的提高,都具有迫切的现实意义。

摘要：我是一名旦角演员,从艺30多年来,主工花旦、闺阁旦、老旦等,总想在多个层面展示自己的表演才能,拓宽戏路。在尝试中,想找到每一门类的独特之处及每个角色的独有之美,并用不同的艺术手段表现性格各异的舞台形象。《打路》《卖酒》《李逵探母》三个折子戏,就是这种追求的集中体现。《打路》是秦腔名剧《火焰驹》中的一折,我扮演的黄桂英属闺门旦。她是全剧的枢纽人物,处于多重矛盾的交接点上。

摘要：中国戏曲是以演员为主导的舞台艺术，表演人才（角儿）是戏曲最显著的征象。一位优秀的戏曲演员除了得体的外在条件，还必须具备嗓音天赋、演唱技巧、表演才能……简言之，就是唱、念、做、打的全面技能缺一不可。京剧尤甚。其中，麒派艺术蹦寅员自身能力的要求更高。作为南派京剧的一面旗帜，麒派艺术在发展过程中面临人才断层、青黄不接的艰难局面令人忧心。因此，建立健全麒派艺术人才培养体系、抓好麒艺人才梯队建设迫在眉睫。

摘要：演戏,也叫“做戏”,说明”戏“是靠演员“做”出来的。戏曲舞台上的生、旦、净、丑、善、恶、忠、奸,不仅从化装、造型上予以区分,更要靠演员的演技来体现。有人会说,那是戏曲程式化表演,跟我们电影表演是两码事。我说,异曲同工,道理是一样的。电影里就没有生、旦、净、丑之分,善、恶、忠、奸之别么?同样有。

摘要：我以为，张曼君的艺术追求，实践路径对于当代中国戏曲的革新发展具有某种特殊的意义。一般来说，一个成功或日优秀的导演，应当解决好以下三个关系：一是导演和演员的关系。导演是统筹全局的，他要将文本的立意、情节、布局呈现在舞台上，要对演员的表演提出规范性的要求。但戏剧是表演的艺术，突出演员的表演艺术应是导演的第一要义，正如前苏联戏剧教育家丹钦科所说，“导演必须死在演员的创造力里。”因此，一个优秀的导演，既要贯彻自己的导演意图，又要尊重、调动、发挥演员的表演才能。

摘要：关肃霜先生在舞台上塑造了众多古代和现代及少数民族妇女形象,显示出多方面的表演才能和独特的艺术风格。她将京剧旦角的文武界限进行了一次革命性的有机融合,树立了京剧旦角表演史上融文武于一体的复合型表演范例。同时,关肃霜先生戏路很宽,还擅长反串小生、武生和老生行当,可谓是京剧女演员中身手最为全面,风格最为鲜明,成就最为巨大者之一。