摘要：音乐是一门表演艺术,处于成长阶段的儿童通过唱歌、跳舞、乐器演奏以及包括指挥在内的多种艺术实践活动,使儿童的认知能力、心智能力、创造能力、道德品质、合作能力、审美能力都得到较大的提高,为儿童的综合素质发展搭起一座便利的引桥。由于儿童积极的表演学习、感受、体验、回忆等，儿童的心、身、脑处于和谐的健康自我发展中，对儿童塑造独立、完善的人格都具有不可低估的作用。

摘要：戏剧表演是演员当众扮演角色的一种特殊的艺术行为。所谓演技,则是“扮演他者、表现别一人格的技巧”。因此,戏剧演出是一项十分复杂的艺术创造活动。一个成功的演员,要做到象黑格尔说的那样:“渗透到艺术作品里整个人物性格中去,连同他的身体形状、面貌、声音等等都了然于心,他的任务就是把自己和所扮演的人物融成一体。”我们知道,任何表演艺术都是演员的艺术,表演艺术作品必须通过演员表演才能实现。表演艺术集创作者、创作的工具与材料、作品于演员一身。

摘要：看《末代皇后《芙蓉镇》《红高梁后,觉得姜文具有良好的演员素质,他的天赋和表演才能都较为突出,是个值得注意的青年演员,于是,和姜文谈了两次,就他塑造的三个角色以及表演上的专门问题进行了无拘无束的探讨。徐:你塑造的溥仪、秦书田和“我爷爷”三个角色我都较喜欢。姜:很惭愧,都25岁了,和我同龄的,拿学位的,拿冠军的。

摘要：在戏剧艺术中,演员表演艺术的成长、表演人才的脱颖而出,取决于包装、舆论宣传等多种因素,但起决定作用的是演出本身。演员本人的思想作风、精神境界和表演技巧是影响演出水平的组成因素,戏剧文学与表演艺术的关系则是一个不可忽视的重要因素。剧作家直接从自己亲身感受的素材提炼概括而成作品,供观众欣赏,这是戏剧艺术的一度创作。然而,剧本的生命在于演出。剧本作为戏剧艺术的构成部分之一,必须通过表演、导演、舞台美术工作者的二度创造,才能变文学形象为舞台形象。这两者缺一不可。其中,戏剧文学与表演艺术关系的探讨,在当前无论对表演艺术的提高还是戏剧文学水平的提高,都具有迫切的现实意义。

摘要：中国戏曲是以演员为主导的舞台艺术，表演人才（角儿）是戏曲最显著的征象。一位优秀的戏曲演员除了得体的外在条件，还必须具备嗓音天赋、演唱技巧、表演才能……简言之，就是唱、念、做、打的全面技能缺一不可。京剧尤甚。其中，麒派艺术蹦寅员自身能力的要求更高。作为南派京剧的一面旗帜，麒派艺术在发展过程中面临人才断层、青黄不接的艰难局面令人忧心。因此，建立健全麒派艺术人才培养体系、抓好麒艺人才梯队建设迫在眉睫。

摘要：演戏,也叫“做戏”,说明”戏“是靠演员“做”出来的。戏曲舞台上的生、旦、净、丑、善、恶、忠、奸,不仅从化装、造型上予以区分,更要靠演员的演技来体现。有人会说,那是戏曲程式化表演,跟我们电影表演是两码事。我说,异曲同工,道理是一样的。电影里就没有生、旦、净、丑之分,善、恶、忠、奸之别么?同样有。

摘要：我以为，张曼君的艺术追求，实践路径对于当代中国戏曲的革新发展具有某种特殊的意义。一般来说，一个成功或日优秀的导演，应当解决好以下三个关系：一是导演和演员的关系。导演是统筹全局的，他要将文本的立意、情节、布局呈现在舞台上，要对演员的表演提出规范性的要求。但戏剧是表演的艺术，突出演员的表演艺术应是导演的第一要义，正如前苏联戏剧教育家丹钦科所说，“导演必须死在演员的创造力里。”因此，一个优秀的导演，既要贯彻自己的导演意图，又要尊重、调动、发挥演员的表演才能。

摘要：关肃霜先生在舞台上塑造了众多古代和现代及少数民族妇女形象,显示出多方面的表演才能和独特的艺术风格。她将京剧旦角的文武界限进行了一次革命性的有机融合,树立了京剧旦角表演史上融文武于一体的复合型表演范例。同时,关肃霜先生戏路很宽,还擅长反串小生、武生和老生行当,可谓是京剧女演员中身手最为全面,风格最为鲜明,成就最为巨大者之一。

摘要：声声入耳，腔腔传情，似大珠小珠落玉盘，铭人心肺，句句难忘，如西部高原上的缕缕清风，袭面而来，低徊刚劲的板胡之音在静谧的大地上悠然飘荡，怨慕清厉的吟唱跌宕扩散在茫茫广宇--柔美而绚丽，观众的心头流过一条温暖而闪耀的河--这是我们西北人民心头的歌!在第二届中国秦腔艺术节佟红梅折子戏专场中她表现出了蓬勃的艺术生命力与兼容并举的表演才能。

摘要：A小杨烁似乎还没有走出角色。这位13岁的女孩面对记者的采访,一脸无“表情”的倦容,一脸很“成熟”的思索。不过小杨烁的一双大眼睛是亮的。亮得纯洁,亮得天真,亮得透明。也真够难为小杨烁的了。在近一个半月里,几乎每天都有一、二场“哭戏”,这种“投入”的代价,也真够份了。因为这远非是偎依在爸爸妈妈的温暖怀抱里,那种撒娇,耍小性子式的“投入”。这也远非是用毅力可以解释的。其实还是这样认为更好一些,是小杨烁对自己扮演的这个角色——张鸣鸣,一个失去父亲,母亲又患病需要照顾的孤苦孩子。