摘要：俞振飞不仅在表演艺术上取得了卓著的成就,而且在表演艺术理论上也作出了重要的贡献。他认为书卷气是昆曲小生表演的艺术特征;他是戏曲界第一个从学理上阐述“四功五法”之“法”的涵义的人;他在演艺实践中总结出,人物的性格基调决定人物的性格,决定戏剧结构,也决定人物的性格行为,等等。这是他对戏曲表演艺术理论作出的重要贡献。

摘要：俞振飞(1902-1993)幼承家学,六岁随父学唱昆曲。在唱曲艺术上,大小嗓运用自如,讲究四声阴阳以及咬字、轻重、收放、抑扬顿挫和曲情的表达,发展了与叶堂唱口一脉相承的“俞派”唱法。

摘要：中国话剧表演理论的发展,几乎是与演剧相伴而行的。其艰难探索的发展轨迹,折射出中国话剧人的百折不挠的灵魂。在表演艺术研究上:一是在艺术实践的基础上,把演剧的经验提炼上升为理论;二是在借鉴外国表演艺术理论中结合中国演剧实践,形成系统的理论;三是翻译或者译述外国的表演艺术论著。本文限于篇幅,只能对中国现代的话剧表演理论的发展轨迹作些简要的钩络和概括。

摘要：2022年是京昆艺术大师俞振飞先生诞辰120周年。2022年8月27日,由上海艺术研究中心、上海市剧本创作中心主办的“雅韵千秋——纪念俞振飞诞辰120周年学术研讨会”在线上举行。来自国内20多所高校及相关机构的近30位专家学者相聚云端,围绕“俞振飞的表演艺术理论与贡献”“俞振飞与曲界交往及其影响”“俞振飞的艺术实践成就及其他”等议题展开深入讨论,共同缅怀和致敬俞振飞先生,梳理和总结俞振飞先生留下的宝贵文化艺术遗产.

摘要：《贝多芬钢琴奏鸣曲》的记谱问题主要体现在四个方面:"因贝多芬本人而引发的版本差异"、"乐谱编订者造成的记谱差异"、"难以确定贝多芬本意的记谱"和"钢琴音区的限制"。笔者采用乐谱版本校勘、音乐分析及演奏实践的研究方法,对《贝多芬钢琴奏鸣曲》诸底本中所存在的差异进行了分析和整理,希望其中的研究思路和研究结果能为表演实践和理论研究提供参考。

摘要：肖邦乐谱上原有的踏板记号一直以来对钢琴家及音乐学学者带来不少疑惑。肖邦的踏板记号隐藏着许多"问题",本文在论述19世纪以来钢琴踏板运用的历史发展与其记谱法的历史发展基础上,通过探讨两者之间的关系剖析肖邦踏板记号的深层意义。文中的两个案例表明了肖邦利用踏板记号表达他对音乐表现力及整体结构的意念。肖邦的踏板记号是一套应该从更宏观的角度来审视及解读的表演指示,而并非只是右脚抬起与踩下的动作的指引。

摘要：傀儡戏,现代多称木偶戏,是中国戏剧大家族中的重要成员之一.汉唐间傀儡列于百戏之首,它也是中国戏曲形成的一个源头.过去我们研究戏曲史,虽注意到傀儡的存在以及它与戏曲发展有相互联系,但对傀儡戏却没有专门去研究它,主要是有关傀儡戏的文献及实证资料并不多,所以一直未能有计划地纳入戏曲研究的整体之中,而这部分研究也主要由民间和个人去进行.