摘要：１９５０年，利奥波德教授参加了一次书籍拍卖会，并偶然在一本１９３０年出版的埃贡·席勒（１８９０－１９１８年）的稀有画册中，第一次看到了席勒的作品。尽管早在就读于维也纳医学院时，利奥波德教授收集古典大师的作品就已有两年多的经历，但他还是立刻被席勒的作品...

摘要：陈曦的画是一个旁观者的世界,她不是记录自己的生活经力,而是作为当代都市生活的见证,把一个大千世界尽收眼底。这是她和新生代画家的一个区别。 都市题材不是在热情的讴歌中进入新生代画家的画面,当都市成为一庞大的商业文化与大众文化的机器时。

摘要：从殖民时期起一直到本世纪初,长期以来美国文学一直没能在戏剧方面取得很重大的成就。第一次世界大战后,美国戏剧界的状况出现明显的转机,商业性戏剧面临萧条衰落。与此同时,非商业性的、实验性的“小剧场运动”在美国迅速发展起来。在欧洲戏剧的影响下,并且由于美国社会发展的需要,美国戏剧已开始突破商业性戏剧传统,向严肃的艺术戏剧过渡。

摘要：化蝶——这是凝固的音乐，这是物化的浪漫诗篇。作品《化蝶》，表现了爱的缠绵瞬间，精神在升华。我们渴望爱和被爱。作品以旋转的动感产生向上的力，使作品具有时间的延续性。作品采用表现主义手法，使每一处造型元素都具有情感色彩。

摘要：二十世纪的怪异的文化现象之一，是莎士比亚戏剧的现代派演出，即西方、日本的一些著名导演纷纷以现代派的处理方法把莎剧搬上舞台或银幕。早在本世纪初，戈登·克雷就曾以风格化手法为莫斯科艺术剧院排演并设计了带有象征主义色彩的《哈姆莱特》。六十年代的苏联电影《哈姆莱特》，则被柯静采夫以表现主义手法处理成为充满了诗的意象和隐喻。

摘要：在一 个阴雨的 夏日里, 跟随胡悌 麟教授走 进他的画 室。六十 二岁的画 家脱掉被 雨水淋湿的T恤衫,光着膀子翻弄出一幅幅大大小小的油画,娓娓道来,如数家珍。那神情和动作很象手工作坊里初得真传、刚刚出师而踌躇满志的青年学徒,话语中既充满丰富深刻的创作感悟与哲理洞见,又不时流露出对艺术奥秘的虔诚憧憬与困惑之情。 早在五十年代末就跻身于中国油画家行列的胡悌麟在“文革”前就有相当数量的作品参加全国和全军美展,其中如《三下江南》、《旗开得胜》

摘要：当美术、音乐、文学以各自独立的艺术形式存在时是纯粹的、是赤裸裸的,而一旦杂揉容纳进电影便成为不同美学元素的有机体,我们往往被行云流水、如梦似幻的作为本体存在的表现形式触动而漠视了她额外承载的思想性,这是美学语汇的力量,是自感官生发至心灵纯美的注视。作为身处中西文化意识碰撞更迭中的香港电影人,对于电影视听语言的关照与探索无疑具有成功的典范作用,他们使电影样式本身更加纯粹。

摘要：由中国对外艺术展览中心主办的“繁花-洗尘——张耀煌近作展”于2005年6月13日至6月20日在中国美术馆举行，共有数十件作品与首都观众见面。张耀煌为台湾著名企业家，自幼酷爱书法、绘画，他从70年代起利用业余时间从事书画创作，其绘画作品多以西方的表现主义手法来表达东方式的文化感悟。

摘要：金一德是恬淡自守的学者型艺术家，凝聚了自杭州国立艺专时代起就已明确的重学术研究的优秀传统，其严谨、朴素、激情内蕴的品格，渗透在他整个艺术生涯甚至所有艺术作品中。由于师从中国早期现代主义艺术运动的先驱——倪贻德教授，他的画风尤重现代主义，特别是表现主义手法，走到了同时代很多艺术家前面。

摘要：记得,我在前段时间的展览中, 看到一系列油画是以一种表现主义手法来对自然中非常熟悉和平凡的一些物体的局部多次反复描绘,也是以表现主义的手法又以不同的审视角度进行创作。这样,使作品增强了表现主义的语言力度,这就是安琦当时作品留给我的印象。