摘要：表现主义电影最为鲜明的三个特征就是对人物内心的异常关注和极端塑造,对形式感扭曲的、夸张的追求,对故事主题的阴郁化沉淀。《让子弹飞》在人物塑造上以镜像方式实现了对内心的关注,在场景和角色表演上实践了表现主义形式,故事的主题也有着表现主义色彩。

摘要：长期以来,恐怖电影作为类型电影之一,一直有着固定的受众群体和制作模式。无论是20世纪初的德国表现主义电影的发轫、美国大制片厂时代华纳恐怖片的风靡,还是现在3D特效给观众所带来的身临其境的感受……恐怖电影这一类型一直以其独特的魅力吸引着观众,并表征着人们对内在灵魂和外在世界的基本看法。让观众在它营造的噩梦中经历生死、劫后重生,在体验快感的同时为心理上被压抑的情绪找到宣泄的出口,使其成为自我修复的强大工具。

摘要：电影场景设计,是电影美术乃至整个电影创作中的核心环节。场景设计极大地影响到电影的整体视觉风格,对于影片气氛的营造、风格的形成、戏剧性的构建,以及主题思想的诠释都有着重要意义。本文主要探讨电影场景设计受当代设计艺术发展的影响,从早期先锋派电影偏重于视觉化的场景设计风格,演变到好莱坞电影服务于叙事的场景设计理念,以及类型电影美学建立后场景设计出现工业化、标准化的演变过程。而现代主义电影产生后,电影场景设计回归电影本体,并汲取了设计艺术领域的新思潮,体现出深层次的互动,逐渐出现了后现代风格的萌芽。

摘要：本文探讨了1937年上映的影片《夜半歌声》与表现主义的渊源和关系。《夜半歌声》是中国电影史上最早的一部恐怖片,也是表现主义电影的第一声东方回响。导演马徐维邦以表现主义的手法将叙事性恐怖与视听性恐怖相结合,把恐怖形象与心灵感应融合起来,使影片表现出一种渗透肌肤的焦虑、恐惧与强烈的哥特气息。影片中精心设计的画面超越了表象,唤醒了观众的潜意识,具有了一种深层的精神世界的美感与心理效应。