摘要：随着新媒体时代的到来,新媒体技术对传统漫画产生强烈冲击,新媒体漫画的表现形态及创作模式都已产生了很大变化。从解构主义视角试图打破传统漫画墨守成规的表现形态,"解构"传统漫画的表现逻辑,在"破坏、分解"漫画的结构和意义的过程中,发现其具有积极肯定的理论贡献,揭示了新媒体漫画表现形态的创造性。

摘要：综观中国现代市井风情小说,民俗内容始终贯穿在这些作品的故事情节与环境氛围之中。从民俗角度看,现代市井风情小说可说是特定社会领域的民俗以文学文献方式所作出的间接展示;从文学角度看,是具有"市井"民俗色彩的特定内容构成了现代市井风情小说的题材特征,这也是现代市井风情小说丰富多彩、引人入胜的根源。不少作家发挥自己的主体意识,用心灵的感悟去体认市俗风土人情,开启市井风情的情感与艺术空间,从而指向社会、人生的不同层面,传递出作家自身的人生感悟与审美情趣。北京的胡同,上海的里弄,武汉的花楼街,江南的水乡,南国的港湾,所有这一切都凸现出浓郁的市井民俗特色,充分体现了现代市井风情小说的民俗学价值和美学魅力。

摘要：无论在何种形式的媒体上投放广告,与媒体内容相割裂的广告形式必然使用户体验与营销效果大打折扣。在移动互联网时代,借助互联网领域强调的整合性思维,将具有高度关联性的内容信息与广告信息进行结合,实现内容与广告的整体呈现,通过关照用户体验实现营销目的,即内容化广告应运而生。美式喜剧脱口秀节目《吐槽大会》由腾讯视频和上海笑果文化传媒有限公司联合出品,其广告诠释了纯网络综艺节目内容化广告的表现形态与营销策略。

摘要：20世纪中期以来,纤维艺术在层叠交融的文化交流与多地区传统文化之间的不断融合下始终保持着神秘的文化底蕴。崭新的纤维艺术在当代公共艺术发展过程中同样扮演着重要角色。文章通过简述传统与当代的纤维艺术表现形态特点,以当代纤维艺术形态的拓展种类以及发展现状为出发点,对公共艺术视角下的纤维艺术的发展前景进行设想。

摘要：随着互联网传播手段的日新月异,烙画这门独特的艺术也随之进入人们的视线,并被越来越多的人所熟知与认可,但对于想涉足这门艺术的爱好者来说,又认为这门艺术太奥妙而望而却步,尤其在怎样欣赏和辨别烙画作品优劣方面更是见仁见智。本文通过对烙画的简述,重点论述现代烙画艺术的表现形式和发展趋势。

摘要：20世纪的西方艺术在时代变迁的大背景下,均发生了"反传统"的剧烈变革,在世界大战的阴影笼罩下,古典和谐的审美理想已时过境迁,艺术走出了古典和谐的表现形态,开始了从审美到"审丑"到"荒诞"创作观念的演化。

摘要：任何一门艺术都要承传、发展、创新。纤维艺术在远古时代就与人类结缘,人们就用自然恩赐的材料来编织美好的生活。直到今天,在继承优良传统文化的同时,

摘要：几何造型陶瓷艺术是在现代陶瓷艺术发展过程中产生的,审美观念的更新、新的艺术风格的确立,必将对现代陶瓷艺术观念产生影响。几何造型陶瓷艺术正是受到构成主义和抽象艺术等风格的影响,表现出富有张力的形式美感和艺术家强忍的思想情感。艺术家通过运用抽象艺术的表现手法,对客观物象进行简化、夸张、变形,最终以概括的几何形体来表现。

摘要：象征作为一种重要的艺术表现方式,在中国现代话剧中大量存在。文章就象征在剧作中所处地位及所具功能这一角度,将中国现代话剧中的象征艺术划分为整体性象征、氛围性象征、隐性象征、线索性象征及散点式象征等五种表现形态.而如果就象征在剧作中是否具有扩张性、膨胀性特征以及是否与剧中其它因素有机地融合在一起这一点来看,还可将作品中的象征艺术区分为圆形象征与扁平象征。文章对此分别作了简略论析.

摘要：中国画注重艺术的空间，注重“计白当黑”、“知白守黑”。中国画创作中的“空白”，不是虚无，不是真空，而是画内之画，即“空白也是画”，亦即是整个画面的有机组成部分。“空白”看似简单，在画面上留下一片几片空白即是，实际上，要留得好，留得妙，其实绝非易事。许多名家就常常感叹“画黑容易画白难”、“画物容易画白难”。换言之，国画创作中的“空白”，其难度不亚于对山水、花鸟、人物等实际物象的生动描绘。