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检索条件"主题词=表现美学"
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表现美学”导引下的“诗化意象”
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《戏剧之家》2023年 第19期 7-9页
作者:颜煜桐上海戏剧学院上海200000 
中国早期的戏剧理论家余上沅基于“戏剧是诗”这一观念提出了“中国戏剧的写意”;焦菊隐先生在“戏剧是诗”的观念上提出了“话剧民族化”,强调中国传统美学与西方戏剧的内在联系;而黄佐临导演提出的“写意戏剧观”以及徐晓钟老师提出...
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现代电影美学中的新平衡——浅谈再现美学表现美学、虚拟美学的交联
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《西部广播电视》2016年 第9期37卷 117-117,120页
作者:朱韵霖四川师范大学影视与传媒学院 
本文从新技术发展对电影的影响的角度出发,重点研究表现美学、再现美学、虚拟美学在电影美学中的内部影响与关系,得出这三种美学现象在原有的艺术基本矛盾之上构建了现代电影中的一种新平衡的结论。表现美学、再现美学作为在艺术领域中...
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充满符号的诗化舞台空间的建构——论王延松新解读版《原野》的美学追求
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《广东社会科学》2020年 第6期 160-166页
作者:胡德才中南财经政法大学新闻与文化传播学院武汉430000 
王延松导演的《原野》就是一部既忠实于原著精神又有令人惊异的创造性舞台呈现形式的演出文本。王延松在把握原著精神的基础上发挥他狂放不羁的艺术想象力,创造性地以象征的“古陶俑”形象贯穿全剧,以现场大提琴演奏参与叙事和表演,以...
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徐晓钟戏剧舞台设计的创造性理论
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《艺术百家》2012年 第4期28卷 170-173页
作者:杨迎平南京晓庄学院人文学院江苏南京211171 
在戏剧艺术日益寂寞、萧索、凋蔽状态下,徐晓钟提出了"唤醒戏剧本性的复归"、"导演创造意识的觉醒"以及从"再现美学"向"表现美学"拓宽的戏剧观,他同时将舞台设计提高到相当重要的地位,他认为,...
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意大利“美声歌唱”与17世纪至19世纪欧洲审美观念的嬗变
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《音乐艺术(上海音乐学院学报)》2023年 第3期 184-192页
作者:羡涛山东大学 广东外语外贸大学艺术学院广州510006 
意大利的“美声歌唱”作为一种歌唱风格有其独特的审美特征,从17—19世纪,美声歌唱的歌唱风格变动不居。这种变化具有其特定的历史与文化语境,反映出这一时期欧洲审美观念的嬗变,并与文化、审美与哲学有着内在的关联。
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徐晓钟新时期戏剧导演教学思想研究
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《戏剧(中央戏剧学院学报)》2018年 第2期 57-61页
作者:冉常建中国戏曲学院 
徐晓钟老师以戏剧教育家和导演艺术家的深刻洞察力、敏锐判断力和战略定力,准确把握改革开放后我国戏剧环境的深刻变化,提出了一系列具有原创性和时代性的办学思想,推行了一系列影响深远的戏剧艺术的教学改革,开创了中央戏剧学院教育的...
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浅析徐晓钟的导演艺术追求--以话剧《桑树坪纪事》《浮士德》为例
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《戏剧之家》2021年 第19期 39-40页
作者:张紫薇天津师范大学天津300384 
徐晓钟是著名的话剧导演、戏剧理论家、戏剧教育家,在中国话剧史上是一位重量级的艺术家。他在戏剧文本与个人的导演创作上均有着极高的艺术美学追求。本文以《桑树坪纪事》《浮士德》两部作品为例简要分析了其作为导演在话剧领域的艺...
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新时期导演艺术的发展——导演创作思维的变革
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《戏剧文学》2003年 第2期 72-73页
作者:黄湘东哈尔滨话剧院 
谈起新时期戏剧,对我来说既熟悉又陌生。说熟悉,是因为到戏剧学院之后,无论是老师还是同学经常说起。说陌生,是因为到了戏剧学院之后才知道还有新时期戏剧以及人们对这一时期戏剧的关注。我是1986年9月考入哈尔滨艺术学校学习话剧表演的...
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徐晓钟导演艺术中的转台运用研究
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《池州学院学报》2008年 第6期22卷 110-112,153页
作者:高洋中国传媒大学影视艺术学院北京100025 
转台是徐晓钟的导演作品中最为经常使用的舞台物质手段。在徐晓钟的"表现美学"导演艺术观的戏剧美学体系下,转台已摆脱了快速换景这一单纯的机械功用,而是以其独特的转动方式并且在演员的表演以及其他舞台美术手段的和谐配合...
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概念音乐剧《王二的长征》演出艺术分析
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《艺术教育》2022年 第1期 99-102页
作者:黄凯北京舞蹈学院音乐剧系北京100091 
《王二的长征》作为中国原创音乐剧中较罕见的概念音乐剧,在创作理念与方法上有其独到的追求。文章从剧本创作、导演构思、表演追求等方面对该剧进行分析,认为文本创作遵循了以概念为核心的原则,若干零散的故事围绕概念展开,以"歌...
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