摘要：衬字作为歌曲歌词的组成部分,经过词曲作家巧妙的艺术处理,在深化感情、丰富曲趣以及突出地方民族风格、塑造音乐形象等方面,起到不可替代的衬托、补充作用。本文从介绍歌曲衬字的实践运用,使我们从中感受其艺术效果和艺术魅力。

摘要：自元周德清在《中原音韵》中正式提出"衬字"说以来,关于衬字的讨论就一直没有停止。事实上,元明之时,衬字的内涵比较明确,衬字是曲牌体曲种的一个专有现象。明清以来研究者们对衬字理解的偏差,皆源于对"衬字"内涵的理解不清。本文深入解读了有关衬字的材料,解释衬字的内涵,并进而分析南北曲之相互交融,从而说明衬字的本质以及来龙去脉。

摘要：元曲自然活泼,形式自由,有着鲜明的时代和民族特征;其形式上的一个显著特点是在正格之外添加衬字。小令衬字少,套数衬字较多,杂剧套曲中衬字添加最为普遍。元曲衬字的添加,增强了作品的表现力,拓宽了作者思想表述的空间,也从一个侧面反映了元代文学审美风尚质朴的特点。

摘要：湘昆的唱词中常穿插衬字，它能使音乐语言更加口语化、生话化，还可以活跃节奏感，增强唱腔的表现力。因运用方式不同，衬字的功能和作用也各不相同。

摘要：在彝族民歌中,有很多衬词衬字的应用。这些衬词衬字在彝族民歌中的运用比较广泛与普遍。衬词衬字是彝族语言习惯和歌唱艺术在生活中的具体反映和表现。对彝族民歌衬词衬字功能以及运用进行分析和研究,能够对彝族民歌创作方法和特色进行分析和了解。在含义不同的衬词衬字演唱中,彝族民歌演唱方法也更加多样,并且能够显示出彝族浓郁的民族特色和地域风情。民族民歌具有独特的内涵,有较高的歌唱技巧和审美价值,对彝族民歌进行研究中,需要对衬词衬字功能以及运用形式进行探讨,才能够对彝族民歌创作技法和演唱方法有更加深入的认识和了解。在此基础上,才能够促进彝族民歌朝着更好的方向发展与传承。

摘要：衬字作为元曲的重要组成部分和元曲音乐有密切的关系,元曲衬字在加强声情、丰富曲趣、补足文情以及扩充曲式、塑造音乐形象等方面有着不可替代的积极作用,其艺术魅力不可低估。

摘要：五句体民歌在长江流域多个文化区流传过程中,衬字添入遵循两个基本规则,一是位于句尾体现诗行特征;二是位于句腰符合半逗律。与此同时,衬字语言普遍使用流传地方言,具有区域个性。从衬字对乐句结构产生的影响来看,七言五句体民歌添入衬字有时会位于板上,使乐句得到扩展。五句歌辞对应参差错落的乐句结构,甚至出现了错落音乐结构母体既用于七言五句又用于杂言五句的现象。衬字具有调节乐句长度的作用是形成同拍异体现象的重要原因。

摘要：在我国优秀民歌中，衬字对表达歌曲情感，丰富歌曲感染力，都起着重要的作用，这是中国民歌独具魅力之处。文章论述了山东民歌《绣花针》中衬字“啧”的表情功有，详细论述了衬字的演唱方法。

摘要：本文从四个方面论述元杂剧语言运用上带有共性的问题 ,如元剧中大量运用北方方言土语 ,说明元杂剧有较强的地域性。又如元剧中衬字和虚字数量甚多 ,体现出俗文学的特征。再如典故运用上基本采用熟典和俗典 ,是与此前的唐宋诗词迥然不同之处。还有元剧语言中随处可见的民俗内容。体现出元剧与民众心理相通的明显倾向。

摘要：黄土高原孕育下的一朵奇葩——陕北民歌,深深地扎根在黄土地的沟沟梁梁之中,伴随着人们的悲欢苦乐而生生不息地流传着,其独特的地理环境与历史积淀孕育了它的"沉郁"、"博大"气质,彰显出与其他地区民歌截然不同的独特价值和文化品格。陕北民歌的音乐形态多样,曲调优美动听,配合质朴自然的歌词,成为令人迷醉的艺术表演形式。陕北民歌之所以有如此艺术魅力.除了优美动听的音乐形态之外。