摘要：此文对松阳高腔唱腔中具有声腔剧种鲜明演唱特色的衬腔的表现形式与衬腔的语音特点予以论述与分析,为研究、探索松阳高腔这一古老的戏曲剧种及其唱腔的特性提供一定的参考依据。

摘要：西北民歌衬词衬腔,是来自人民群众的现实生活,是地方语言的升华。因此,其本身也具有一定的音乐表现功能和艺术感染力,本文基于此对西北民歌的衬词衬腔文化进行了探究。在世界音乐文化宝库中,民歌是历史的见证,社会的缩影,生活的结晶,人民的心声。民歌中常喜用衬词、衬腔。

摘要：监利秧田号子《啰啰咚》是一种词少腔多的歌种,即衬词、衬腔句幅时值大大超过正词歌腔。《啰啰咚》的这种构成现象十分罕见、独特,且极具艺术个性。鉴于此,文章对其衬词、衬腔的表现功能、结构功能,以及呈现方式等,进行了初步的探讨与剖析。

摘要：浙东渔歌的衬词衬腔基于吴语方言的发音特点,以富有生活气息的语气词、感叹词、象声词加强语气,衬托歌腔,活跃气氛,加深思想感情的表达。浙东渔歌衬词衬腔十分丰富,几乎达到首首皆有衬词、曲曲皆有衬腔的程度,形成了一定的地域特色。衬词衬腔的运用,加强了歌曲的语感和韵味,深化了歌曲的腔词关系,赋予歌曲浓厚的生活气息,增强了歌曲的表现力。

摘要：衬腔在壮族民歌结构中的表现意义广西李娜衬腔是指由各种类型的衬词所构成的具有独立意义的旋律片断。树胶的类型按其长度可分为社词（相当于乐汇）、衬句（相当于乐句）和衬段（相当于乐段）三种。在广西壮族浩瀚的歌海中，可以说几乎每首歌都有树胶，短者仅一个字、一个...

摘要：“花儿”是我国西北地区流传较广的民歌,在中国民间具有极大的影响力。本文首先对“花儿”的表现形态和运用特点进行具体分析,分别论述衬词、衬腔;其次结合实例阐明其中的文化艺术内涵、结构功能与表现功能;最后论述西北地区“花儿”衬词衬腔的存在规律与基本特点,并在此基础上,归纳总结“花儿”继承和发扬的现状,探讨西北地区民歌的艺术特色。

摘要：湖南花鼓戏是中国重要地方戏曲剧种之一,其音乐风格轻快活泼,衬词衬腔的应用更突显了湖南民俗特色.

摘要：湘昆的唱词中常穿插衬字，它能使音乐语言更加口语化、生话化，还可以活跃节奏感，增强唱腔的表现力。因运用方式不同，衬字的功能和作用也各不相同。

摘要：衬词是歌曲中不可分割的部分,是音乐表现的重要艺术手段之一.本文对歌曲中衬词衬腔的结构作用进行了系统的归纳与整理,找出了其中的规律性,并为如何在创作中使用衬词提出了一些意见和建议,以期对今后音乐的分析与创作提供一些参考.

摘要：在浩如烟海的藏族民歌中，除了直接表现歌曲思想内容的歌词外，还有很多与歌词内容没有多少关联，也不属正词基本句式之内，完全是属于衬托性的词句。这些由语气词、形声词或称谓词等构成的语句，我们都统称为“衬词”(写乐谱时用括孤括起来)。同时与这些衬词配上的乐曲则称为“衬腔”。