摘要：在沪剧历史上,袁滨忠是一位有重要影响的演员。他的一生短暂而灿烂,仅34岁就离开人世,但他给沪剧舞台留下了一份十分珍贵的艺术财富。他创造的沪剧袁派艺术,至今魅力不减。近年来每次举行沪剧袁派演唱会活动,观众都热烈追捧,剧场门前总是车水马龙,热闹非凡。袁滨忠如梦幻般短暂而瑰丽的海派艺术人生引起了众多年轻人浓厚的兴趣,成为眼下上海滩时尚沙龙经常提及的一个热门话题。

摘要：她出生在越剧之乡,十一岁开始学戏,十四岁便荣挂头牌,一生致力于越剧的改革与发展。她铭记着父亲“清清白白做人,认认真真唱戏”的叮嘱,在数十载的艺术生涯中,不仅在越剧舞台上塑造了一个个身份不同、性格迥异的女性形象,而且独创了“袁派”艺术,为探索越剧艺术理论,推动越剧乃至戏曲艺术发展做出了卓越贡献。她就是艺术家袁雪芬,2022年,她诞辰一百周年。

摘要：紫竹声声申曲情,为你打开一扇窗。推“窗”远望:沪剧,承载着多少代上海人的乡恋,多少上海市民的乡思。它是上海的声音,是萦绕于上海这座城的乡愁。相信这座城中的不少人,一提起沪剧,缕缕情思自会悄然涌上心头。根据各种沪剧史料上提及的早在“清嘉庆元年(1796)年《松南乐府》中就已有记述”一说算起,沪剧至今已有近230年的历史,它起源于吴淞江和浦江两岸的田头山歌和民间俚语,一路走来,栉风沐雨,涌现了丁是娥、石筱英、杨飞飞、汪秀英、顾月珍、筱文滨、施春轩、解洪元、邵滨荪、王盘声、袁滨忠、赵春芳、筱爱琴等一批前辈著名沪剧艺术家,他们辛勤耕耘的足迹早已深深留痕于沪剧的长河中。它流派纷呈,丁派、石派、杨派、解派、邵派、王派、袁派等交相辉映,流传至今。它最擅长及时反映现实生活,折射出百姓的喜怒哀乐、时代发展的日新月异;创作的许多脍炙人口的经典剧目及感人至深的艺术形象位列于中国戏曲的长廊、留存在人民心间。它平和素雅、朴实无华的风格,一袭烟火味、散发出独特的上海气息和江南意蕴。沪剧,恰如浦江之水向东流,波浪滔滔永不休……。

摘要：唱腔是展示流派风格的鲜明标志,也是在舞台艺术面临挑战的今天,直接关联到越剧兴衰的一个重要因素。当人们期待越剧工作者提供更多、更新、更美的唱腔,以契合现代社会的文化消费时,从理论上探讨唱腔创作机制的结构功能和历史演变等一类问题,或许有其现实的意义。唱腔的创作,通常包括作曲(编曲)和演唱两个方面,前者形成创腔风格,后者形成运腔风格。从形态上看,创腔风格是指艺术家在唱腔设计时凝聚而成的一种音乐特征。如徐派的“高拨子联弹”和“叫头、倒板”等起腔手法;尹派由特殊句法及尾部落音构成的长篇清板形式;傅派的散板急板复合叠置的嚣板结构;以及戚派散板音乐慢板化的新板腔节奏等,都无不匠心独运,别具一格。至于象袁派创用的“尺调腔”,范派创用的“弦下腔”,更是在流派自我崛起的同时。

摘要：读《戚雅仙表演艺术》,如月下坐西湖之滨,品茗清泉龙井,听一位在越剧艺术海洋中搏浪航行了五十年的表演艺术家,轻言钡语,娓娓动听地叙说她半个世纪以来的艺术航程和生活经历,说到成功处,她不掩饰心中的喜悦,告诉你,她是怎样成功的,就象一个先行者,指着前面那座山明水秀的高峰,清楚地跟你讲,循着那条路可以攀高上去,讲到失败处,也很坦然而直截了当地告诉你:“这是我在艺术上留下失败的一页,”

摘要：誉满秦川、驰名西北的著名秦腔须生演员陈仁义,从艺五十余年,先后在三、四十本古典剧和现代剧中扮演不同角色。他素以唱腔见长,以味取胜,行腔、润饰与音色溶为一体,具有秦腔独有的乡土风味,形成鲜明的唱腔流派。陈仁义的优秀代表剧目《下河东》、《斩黄袍》、《斩李广》等至今久演不衰,一些代表唱段在群众中广为流传。陈仁义天赋条件优越,嗓音宽厚宏亮,一口铁嗓子。加之天资聪慧,形象俊美,体魄魁伟,又善于博采众长。他曾受秦腔名家刘易平、袁克勤的教诲指点,并能结合自己的具体条件,恰当地融合在一起,演唱起来行腔流畅,韵味醇厚,别具一格。例如《斩李广》

摘要：越剧与剧种特色越剧发祥于浙江嵊县。嵊县在清朝时属绍兴府,所以人们又管它叫绍兴戏。由于绍兴是历史上越国的首都,故而这个剧种后来就被定为越剧。越剧的前身是“落地唱书”,其发展还经历了“小歌班”,“绍兴文戏”,“女子越剧”诸阶段。到了四十年代,著名演员袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰等在上海与新文艺工作者合作,广泛吸收了其他剧种的艺术特色,从内容到形式作了进一步改革,使越剧面貌焕然一新。越剧自1906年初春诞生以来,经过好几代人的辛勤栽培,如今已在大江南北、长城内外喷芳吐艳了。越剧在艺术上有鲜明的特色。其表演优美,细腻,善于刻划人物的思想感情,唱腔曲调长于抒情,清丽婉转,它的伴奏音乐明快流畅,悠扬动听。越剧的舞台布景、道具、服饰、造型,以清新典雅,绚烂多彩著称。几十年来,越剧舞台上人才辈出,群芳争艳。在它的发展过程中,还逐步形成了多种流派。如:纯朴隽永,深沉洒脱的尹派;质朴细腻,委婉圆润的袁派;淳朴深厚,凝重典雅的范派;俏丽圆美,婉转多变的傅派;

摘要：越剧会出现第三代流派吗?这枝出土于浙江、繁茂在上海的艺苑奇葩,从来是以舞台演出上流派纷呈、各领风骚的景象为其事业兴旺的标志。因此,若要关注越剧艺术的兴衰,就不能不关注这个问题。大家知道,越剧流派己经先后出现过两代:40年代后期出一代,如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、陆锦花等,她们都以演唱风格上各成一派而成了第一代越剧流派的创始人;60年代前期也出了一代。

摘要：袁派艺术的接班人1987年,当时任天津市长的李瑞环同志,在一次接见中曾问袁世海:“裘盛戎有方荣翔这样的传人,你的接班人有谁?”他回答:“大连京剧团有个青年花脸叫杨赤,他最有希望……”比起赫赫有名的裘派掌门弟子方荣翔,杨赤的知名度要小得多,但他却是一颗冉冉升起的花脸新星。那年他26岁,在辽宁全省中青年京剧演员大奖赛中,他技压群雄,一举夺魁,获得总分第一名。在此前后,他还获得一些奖励。他几度进关在津、沪和江、浙一带演出。天津报刊赞美他是“我国京剧花脸大有希望的文武全才”。上海报刊则称他是“花脸全才”。