摘要：从各个角度谈论脸部表情的“笑”，在全部考场作文题材的比例中是“重中之重”：本文的特点是轻松地入题．以本人的生活为例．亲切自如地阐明了即使现实是“残酷”的，生存的压力很大，人们也不要放弃“笑”的权利。内容较空灵，感染力强。开头第一句话就别开生面．挺潇洒。一些句子富有创意。如“惬意地游走在校园的每个角落”“用笑装饰你的脸，用你的脸装饰人间”“扬起嘴角，

摘要：2024年11月5日,“从塞纳河到光华路:‘装饰’的现代化”中法建交60周年特展暨学术研讨会在清华大学艺术博物馆举行,中国工艺美术学会党委书记、理事长才大颖应邀出席,并在研讨会做主题发言。

摘要：在设计飞速发展的今天，手机壳这一设计载体，越来越受到人们的重视，人们对其设计元素的要求也是越来越多元化。当今苹果手机壳就出现了如单色壳、卡通动漫壳．仿生壳等八类装饰元素，受到了“果粉”的热捧。由此可见，手机壳可以是流行文化的传播途径，可以是流动的广告，还可以是个性的名片，同样，它也可以是一件珍贵的纪念品，并且被赋予了特别的意义。

摘要：阿尔丰斯·穆夏（1860—1939）生于捷克，是活跃于19世纪巴黎的装饰艺术家。其装饰艺术设计范围涉猎极广，诸如家居生活用品、衣服纹样、商品包装、广告招贴、雕塑等。艺术上既有传统借鉴又有新语言形式的创造，他将那些最普通的自然常态物化为杰出的艺术品，成为欧洲杰出的装饰艺术大师之一。巨量遗世作品，给公众呈现的是一个承前启后的“穆夏风格”。他还曾出版专著《装饰资料集》《装饰人物集》。

摘要：装饰艺术设计与社会经济发展紧密关联。历史证明,社会经济的快速发展,必然深刻影响着文化艺术的繁荣与发展,而作为一种特殊的文化艺术形态——装饰艺术设计与社会经济发展相生相伴,互为促进,联系更是密不可分。

摘要：在马克思主义理论中,审美愉悦是否发生在作为基础的物质生产之后这一问题,引发了诸多讨论。威廉·莫里斯在马克思的资本主义社会的异化概念基础上,通过关注工人的感官能力的阻塞问题,表明了艺术在抵制劳动过程的异化方面,为解放工人的感官知觉所能创造的可能性。装饰设计作为一种艺术形式,既服务于生产者和消费者的欲望和需求,又能够给他们带来审美愉悦,即具备一种在生产和生活中激活人们对功能性物品的审美反应的“及物功能”。莫里斯将装饰作为社会变革的民主工具,竭力实现劳动生活和日常生活的审美化。莫里斯极具创造力的艺术观念丰富了早期马克思主义艺术理论,其社会实践也对现代工艺设计运动和推进社会改良产生了深刻影响。

摘要：电视行业的多元发展加快了节目从策划、制作到推出的速率，也使得其从形式到内容的多个坏节均出现了革新态势，其中对于电视节目创意的挖掘与呈现，则表现得最为突出。通过比照近年来流行度较高、公众影响力较大的几个电视节目类型的创意不难发现：通过装饰元素更新电视节目在布景设计、人物造型以及视听场景等关键环节上的创意表现，已经成为行之有效的途径之一。

摘要：为纪念《装饰》杂志创刊50周年,2008年11月1日下午至2日上午,由中国装饰杂志社主办的“从工艺美术到艺术设计”研讨会在清华大学美术学院A301报告厅举行,来自40余所兄弟院校的领导、专家和学者们参加了此次研讨会。此次研讨会论题包括：中国现实与设计界的名词问题;工艺美术与艺术设计的性质、对象、历史范畴、发生线索等;

摘要：秦汉至五代时期是壮族先民社会奴隶制的形成、发展和衰落时期，我们将这一时期作为壮族设计艺术的雏形时期。这一时期，壮族先民的设计艺术延续了先秦时期的特点，在同中原文化交融的过程中，壮族先民的设计艺术又表现出了新的特点，为后来壮族设计艺术民族特色的形成奠定了基础。