摘要：佩斯利纹是一种古老的装饰图案,至今仍广泛运用于服饰、家居、首饰等各个领域。佩斯利纹在演变发展中,不断吸收融合各个时代的特点,从早期器物上装饰性的植物纹路,到18世纪欧洲贵族文化下繁复华贵的装饰纹饰,再到20世纪60年代成为嬉皮士运动下迷幻反叛的代表标志,在如今的时尚领域依旧是深受人们喜爱的元素之一。

摘要：众所周知,中国古代铜镜纹饰丰富多彩,有花鸟纹、动物纹、人物故事纹等。这些纹饰的出现是中国历朝历代政治、经济、文化特征的集中反映,具有一定的历史意义,可谓中国青铜艺术中的瑰宝。其中,以人物故事为主要题材的纹饰,还表现得十分突出。一、唐代的神仙人物故事纹镜与动物、植物和几何纹饰不同,一些唐代铜镜以民间传说、历史故事、社会生活等题材作为装饰纹饰。

摘要：青瓷,因以纯粹的青绿色釉装饰而得名,是中国传统瓷器的一种。龙泉窑,始于晋代,盛于南宋,宋代六大窑系(定窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑、景德镇窑)之一,拥有1600多年的制瓷史。龙泉窑借鉴越窑和瓯窑的制瓷技术,利用本土自然资源,探索并成功烧制了青瓷。龙泉青瓷无论从造型、釉色,还是装饰形式诸方面,都体现了追求简约美的艺术特点,不仅体现了自然古朴、含蓄内敛的审美意境,而且蕴藏了深刻的精神内韵。本文将从造型、装饰两个方面谈龙泉青瓷所追求的简约美。

摘要：潞安府城隍庙作为存世不多的琉璃建筑群,是当代我国保存最为完整的。其琉璃鸱吻是最为精美的纹饰,主要是以祭祀城隍神为主。本文围绕潞安府城隍庙琉璃鸱吻纹饰沿革、建筑结构特色的基础之上,重点对潞安府城隍庙琉璃鸱吻的装饰、纹饰及制作工艺阐释,以期通过工艺美术美学的角度对潞安府城隍庙琉璃鸱吻纹饰工艺进行解读和评析。

摘要：龙泉青瓷是一种在坯体上施青釉(以铁为着色剂的青绿色釉),然后入窑在1300℃—1320℃的还原焰中烧制而成的瓷器,按装饰工艺来分,属釉装饰瓷(陶瓷装饰有三种形式:坯胎装饰、釉装饰、彩绘装饰)。龙泉青瓷“是南北两大瓷业文化交流的融合的典范,是官民瓷业相互关联、相互激荡的结果,是中国青瓷工艺发展的历史总成”,有着丰富的文化内涵。本文将从装饰纹饰和人物塑像两个方面探讨龙泉青瓷的文化内涵。

摘要：漳州窑瓷作为外销瓷,在我国明清时期对外贸易中占有重要的地位,对我国的文化传播有着深远的影响。其中,青花瓷占有很大的比重,而它的装饰纹饰具有独特的审美价值。漳州青花瓷装饰纹饰是闽画与闽南民间艺术融合的载体,更是漳州窑瓷艺术地位的集中体现。深入挖掘漳州窑青花瓷的艺术价值,有利于梳理闽南文化的传承与发展,从而呈现漳州窑青花瓷的历史文化价值。

摘要：“和”是中国传统美学的重要方面,“以和为贵”也是中国人普遍奉行的生活态度和处世原则。一个“和”字体现了中国传统文化的精髓,其中就包含了中国古典美学中的“阴阳和谐”。这里所想要阐述的便是阴阳和谐的传统美学观念在当阳峪窑绞胎瓷中的体现。绞胎瓷的材料、装饰纹饰、装饰工艺处处显示出了道家的“君子表里如一,阴阳和谐”的传统理念。

摘要：本文拟对黄堡窑在装饰艺术等方面受到伊斯兰陶器风格的影响作以探讨。伊斯兰陶器是指伊斯兰地区陶器的总称①。种类有无釉、施釉多种。一般是指西亚各地的制品。最早的伊斯兰陶器，是阿巴斯朝（公元９－１０世纪）在美索布达尼亚地区制造的三彩陶、白釉蓝绿彩陶器、白釉拉斯特?（共5页)

摘要：通过对符号元素的认知,探索传统符号元素构成形式;以及对展览文物时代特征、艺术特性的把握,提炼展品中符号元素。试以《酌彼金罍——皿方罍与湖南出土青铜器精粹展》的展览方案为例,探索如何运用符号元素进行展览设计。

摘要：中国民间老银饰品的艺术风格与我们民族文化的其它瑰宝同出一脉,既有"同根相似",但又因材质、工艺、用途的不同而彰显出"独特"。丰富多彩的装饰纹饰,既美观又神秘,并与器物的造型高度统一,成为一件件完美的艺术品,构成了独特的中国民间老银饰品装饰艺术。其中汉字纹饰化作为装饰题材在老银饰品中颇为常见,这种现象一直延续到现在,从未间断。