摘要：食品装饰造型艺术设计作为一种有效的营销工具,能够凸显内部产品的特色与价值,有效捕捉消费者的注意力。作为世界第二大食品包装大国,食品装饰造型艺术设计在中国越来越受到重视。中国应当创新食品装饰造型,提升中国食品的产品附加值及国际竞争力。在此背景下,孔令海编著的《餐饮食品装饰艺术造型设计》(中国轻工业出版社出版)一书,关注以食品雕刻为主的食品装饰艺术,打破以龙凤、麒麟等为主的传统型造型设计,系统论述了以卡通和抽象为主的现代食品造型艺术,对于探究食品装饰造型设计具有重要启发。

摘要：装饰形象是构建装饰艺术作品的基本单元。从图像学、心理学和风格学等角度来看，装饰形象造型原理有许多值得探讨的问题。其中，很少有人从理论上对“夸张变形”和“写生变化”这两个似是而非的概念予以辨析和澄清。这两个提法无法解决“写生”与“变化”之间的自然衔接与有机整合；没有触及“变化”后面所包含的图像学、心理学、风格学等等方面的深层因素，没能从根本上回答装饰形象的变形依据问题；无法解答形象的真实性标准问题。

摘要：装饰造型设计是体现设计者意识和审美观念的艺术形式,人们可以在具象和抽象的世界里,大胆地运用形式美的规律,用夸张、变形、提炼、概括等手法,对自然物象进行加工,美化人们的生活。它既有物化特征的体现。

摘要：当代工笔人物绘画的艺术家们,在博采众古人之所长后,结合现代的民族、文化等时代元素,创造出来了一批又一批的艺术精品。工笔人物带来的美感融合了传统美学和现代美学的装饰需要,其线条、色彩在装饰造型方面也有着独特的美学涵义,本文将就当代工笔人物中装饰造型及其应用加以简要论述,望方家给予批评指正。一、当代工笔人物中装饰性造型概述绘画在最开始作为人类的一种记事方式,被古人留在了岩壁、河床、器皿上,

摘要：陶瓷彩绘与现代陶艺二者都是一门独立的艺术形式,但追溯起来属于同根同源。本文对二者分别进行简述后,就其如何相融合进行探讨,陶瓷釉上彩绘在进行现代陶艺装饰造型时应该分清主次,装饰的形式与重点应根据陶艺作品的形态来安排与布局。

摘要：汉字与织绣都是中华民族优秀的文化艺术遗产。其中,吉祥文字与织绣的有机结合是极难得的一种艺术形式。"寿"字是中国吉祥文字中的最重要题材。在繁多的明清织绣品形式中,有关"寿"字的织绣纹样更是异彩纷呈,有书法"寿"字、圆"寿"字与长"寿"字、"花寿"字,明清织绣纹样中的"寿"字的装饰造型极其丰富,而其组合手法也存在多样化的特征。明清织绣纹样中的"寿"字具有一定的典型性,拥有强烈的民族文化特性,还具有一定的趣味性,独具匠心中流露出中国人固有的祈福观念。对现代设计领域体现民族文化和民族精神方面,有较高的学术价值和参考价值。

摘要：设计艺术纹饰的形态变化自古就有;艺术设计中艺术形态及构成样式,无不存在一个"变"字。"变"蕴涵着美,美是一切物象变化的基础;艺术设计的形变就是要用古代文化的神韵和寓意与现代视觉心理感观,赋予表现形态和构成样式以新的内容。

摘要：一、“写生变化”的尴尬与民间艺人的自由 长期以来,中国高等艺术院校中一直开设装饰艺术课程。在这门课程的基础教学中,流行最广、影响最大的教学方法,就是所谓的“写生变化”。具体而言,就是先以写生的手法忠实地记录客体对象,然后再把写生得来的素材加以“变化”,“改造”成所谓的装饰形象或图案纹样。对于受过严格写实训练的高等艺术院校的学生而言,前半部的“写生”自然是得心应手,毫不费力;但是对于后半部的“变化”,他们却往往感到十分的困难和别扭。多年以来,这个问题几乎成了困扰教学双方的一个顽症。早在20世纪60年代。

摘要：装饰造型法由从传统装饰造型中借鉴到由传统向现代转换,重点要落在转换。如何借鉴,又如何转换,可用"融合与互渗"来概括其中之精要。从借鉴的角度来谈,是以传统为主体而言的,提倡从传统文化艺术、精神,传统的造型元素、表现技法及材料入手,将现代因素渗入传统;从转换的角度来谈,是以现代为主体而言的,可从图形创意阶段与图形表现阶段入手,将传统因素融入现代之中。

摘要：装饰从人们服饰到器具以及生活的空间装饰无处不在,是感受最直接的视觉艺术。从技术美学的概念分析,装饰造型艺术,实质上是以造型内外结构或加以修饰的表象,使其形式美与功能美相统一的艺术。多方位、混合型的装饰风格,与多向化的视觉感应紧密相连,使装饰艺术家在经由几何基因一基础结构一造型完形一表象装饰的系列创造过程中,得以从敏锐的、有技能的、理智而富有想象力的更高思维层次上透视大干世界。