摘要：建筑立柱作为建筑极为重要的一部分,不仅具有支撑建筑承重的作用,而且具有装饰美化的作用。经过多年发展,建筑立柱已经形成了多样化的丰富多彩的体系。建筑立柱应该通过不同的装饰风格展现建筑基础格调,体现建筑设计理念,并且让建筑本身深入人心,给人以美的享受。

摘要：在现代设计中,以人与自然和谐交融的美学意义价值为启发和源泉,通过对自然形态的发掘变化,去创造代表生活美学和生活方式的装饰造型设计已经越来越受到人们喜爱。因此,更深入地了解自然形态的特征本质在构成装饰造型方面的运用,以及两者之间的紧密联系,是装饰造型设计创作的重要形式依据。

摘要：＂附加＂通常是指从属于某个先有之物体。而在装饰艺术＂附加＂性造型活动中,被＂附加＂者有时即成为人之面对着的主体,这种主客体的关系倒置,便引申出人在生存的世界中对哲学问题的求解,也引申出对欧洲经典哲学中以＂人＂定位的主体世界观的否定。从这说起,装饰造型活动在某种意义上说是造型含义上的哲学活动,

摘要：现代艺术设计中，造型是设计的基本任务，形是设计的基本语言，造型与造物是密切相连的。装饰造型是表现性的、形式化的，它主要还是诉诸于视觉感官、手感等感官的造型，以美的形式指号刺激感觉，满足感觉，最终还改造接受者的感觉，陶冶和发展人的造型的想象能力。

摘要：獬豸起源于"盟齐神社"的神判方式。其原始造型体现了我国装饰艺术、神话和法律文化的要求。经历几千年的历史演变,獬豸始终是我国法律文化的象征符号,与法律文化产生互动。獬豸造型应顺应法律文化内含及其背后时代特征的变化而不断演进。我国现代的"法"是"理"与"力"的结合。羊的柔性特征能体现法的"理与善","独角"可体现"法的力",即"独角羊"能综合性表达法是"理"与"力"的结合这一法律文化的特征。

摘要：所谓动物装饰设计也就是以动物为题材的装饰设计形式。动物是涵盖面极其广泛的生物群体,从天上飞的到地上跑的,从树上爬的到水中游的,从几吨重的庞然大物到以肉眼难以看清的微生物,都属于动物的群体。动物的每个种群中,又可分出许多不同的类型,它们都具有各自的形态特征,其形体、性格、动态、色彩上均有其很大的差异,这一切都在艺术表现的题材范畴之内,是我们研究动物装饰设计。

摘要：装饰画作为一种艺术形式,早在人类的原始时代就已出现。原始洞窟壁画、崖画及彩陶中的人物造型,都具有很强的装饰性。尽管人类早期艺术作品中所具有的装饰性不仅仅是为了美,但它却反映出人类自身所具有的美感。在我国,装饰造型更具特色。从商、周时期青铜器上的人物造型到明清年画和剪纸中影形造型的表现形式,都凝聚着东方人独特的审美观。吸取和运用中国传统装饰造型的特点,结合西方现代装饰造型的方法,创作出具有独特美感的装饰画作品是本课程的教学重点。

摘要：日本＂民艺运动＂倡导者柳宗悦先生,其所著的《工艺之道》对器物的解读,以及所倡导的艺术的大众化、实用化、无矫揉造作之气,通过器物之美,以此唤醒生命的本质与人类的本性。由造器之美继而谈到室内陈设设计,对室内陈设的研究可追溯到《后汉书·阳球传》中：＂权门闻之,莫不屏气,诸奢饰之物,皆各见缄滕,不敢陈设。＂其中对于陈设的解读有摆放、布置的之意。

摘要：07年彩妆世界掀起异域风,韩风、波希米亚风继续吹,惊艳华美的"印度风"来势汹汹。印度美女世人公认,她们的美一半源自天生丽质,一半来自后天修饰。装饰风情在印度女子身上得到人性化的展现,以致人饰合一,上升到情感层面的艺术享受。印度风情呈现出人们对于美的追求与创造,那份精心装扮的自信与妖娆,打动每一颗爱美的心。

摘要：建筑是一种空间艺术,具有高度的审美价值。湘西传统建筑的艺术性与文化性不仅表现在构造做法、装饰造型等方面,更蕴藏于深邃的民俗意境和质朴的乡土气息中。