摘要：这十年来，中国艺术圈的“乱象纷呈”有目共睹，这从艺术圈内人七的身份转变就凸显出来。我称之为艺术圈的“下拉现象”：原来做艺术理论的人，现在开始做艺术批评了；原来做艺术批评的人，现在开始做艺术策展了；原来做艺术策展的人，现在直接成为画廊老板或者艺术机构的总监，特别是最后一个倾向非常明显，许多策展人直接人主画廊或者成为国外嘶廊在大陆的“代理商”了.

摘要：不同于晚清民国戏剧改良运动和海派京剧西化实验对传统戏曲的粗暴批判及对西方戏剧的简单模仿,作为中国第一代话剧与戏曲的“两栖”通才、罕见的台前幕后“全能”艺术家,欧阳予倩深入研究欧洲近代现实主义戏剧的本质特征和艺术规律,事实上以“西体中用”思路改造中国传统戏曲艺术,推动其现代化。具体来说,以西方现代戏剧本质属性“戏剧性”为纲,以传统戏曲艺术元素、表现手法和美学风格为目,从剧本、导演、表演、舞美、音乐等方面全方位入手,将中国旧戏改造为符合现代戏剧原则的“真戏剧”,实现传统戏曲艺术的现代化。

摘要：在20世纪80年代的文化讨论热潮中,李泽厚提出了"西体中用"论,此论一出,即引发了极大的风波,人们再一次把目光聚焦在李泽厚身上。李泽厚的"西体中用"论证历史,思考现实,为中国设计了未来发展的道路,主张中国要实现"现代化"(西化),需要"创造新形式,逐步进行改革",即进行"转换性的创造"。"西体中用"论用自由主义西化派的思维逻辑为中国未来社会发展设计道路,其实质是要用温和的方式促使中国逐渐西化。

摘要：在20世纪第一批叛离传统的国画诸大师中,林风眠被归为"中西合璧"类型的画家.这自然是根据他在借鉴西方艺术来改造和发展中国画方面所做出的巨大努力而做出的分类定论.

摘要：水立方2011年9月6日宁静幽蓝的酒会现场,内壁挂满19世纪威士忌酿造和窖藏历史照片,威士忌品鉴书册比比皆是,正中还立着一个拉风的精致轮舵。来自洋酒贸易、时尚、娱乐和艺术各圈的红男绿女端着高脚杯,三五成群,绵绵细语。

摘要：20世纪一二十年代,戏剧改良经过晚清的发展进入一个新阶段,变革从外围层面深入到艺术本体,戏曲艺术的体裁样式——"艺体"开始发生显著改变,显示出明显的现代气息。这轮变革由南、北京剧大师欧阳予倩和梅兰芳主导,他们各自推出了一系列古典剧目,以"红楼戏"为交集。其中,欧阳予倩受"西风东渐"时代思潮影响,以西方现代戏剧的本质属性"戏剧性"为纲,以传统戏曲的艺术元素、表现手法和美学风格为目,以改革旧戏,尝试建立中国现代戏剧,是为"西体中用";梅兰芳则以立足本土为基本立场,跳出明清戏曲藩篱,探寻民族艺术的内在理路,通过对古典艺术遗产的深层开掘与创造性转化,在复原古典美学风格的同时,使其具备现代生命,是为"以今化古"。

摘要：从艺术形式上看 ,高行健积极致力于“完全的戏剧”的探索 ,其策略是西体中用 ;从思想内容上看 ,高行健逐渐脱离了政治 ,并走向了反动 ,这是应该批评的 ,但他引禅入戏的做法却是值得赞扬的。

摘要：京剧红楼戏《宝蟾送酒》是欧阳予倩在新文化运动发轫之时戏曲改革的代表作。当时的欧阳予倩具备西方戏剧素养,但尚未被“全盘西化”的激进思潮同化,因此《宝蟾送酒》实现了西化的新思想、新文体与传统的旧技艺、旧风格的熔裁融合,既实践了“西体中用”的戏曲现代化新路,又呼应着新文化运动的时代精神,同时得到新派知识分子和传统戏曲观众的双重认可。《宝蟾送酒》自1916年推出后三十年间在上海各大剧场盛演不衰,留下累计演出超过2000场、一年演出超过300场的传奇记录,被同时代花旦演员纷纷效仿,但在传播中出现主旨迷失的情况,昭示了新旧文化间的纠缠与张力,标志了现代化进程的真实轨辙,为当下戏曲改革乃至整个传统文化艺术的现代化提供了重要启示。

摘要：清代御容像在艺术表现方面,出现了前所未有的创造性和多样性,创作出一批具有西画元素的帝王帝后肖像画,这些御容像可以系统而完整地反映出其画面艺术表现的中西变化,进而映射出清代御容像艺术表现形态演进过程。

摘要：本文通过对十八世纪在中国绘画交流史上融合中西具有代表性的传教士画家郎世宁中西融合理论和实践的分析,探讨郎世宁在中西艺术交流中的影响问题。