摘要：在歌唱中,经常会听到演唱者在演唱歌词时出现一些方言的口音,甚至很多发音存在严重的问题。因此,不能很好的演绎作品,更别说用字词来传达歌曲的情感了。本论文以广西方言之一——西南官话为例,主要从西南官话对歌唱的影响及如何减少西南官话对歌唱艺术的负迁移这些方面来进行探究。

摘要：西南官话区湘南片大专层次学生的普通话受西南官话和母语方言的双重影响,直接表现为普通话难点音的偏误。从测试员的角度,在对调查问卷、录音材料进行分析、研究基础上,可以从教师转变观念、分解教学、设计实用的训练项目、讲练结合等方面来提高本方言区学生的普通话水平。

摘要：第二次鸦片战争之后,在西南官话区传教的天主教巴黎外方传教会和属于基督新教的中国内地会、加拿大卫斯理会、美国圣公会等差会,编写和出版了一批西南官话文献,包括词典、教材和同音字汇等。这些文献大部分使用罗马字拼音来记录西南官话的语音,但拼音方案各有不同。本文结合各文献编印的历史背景,把传教士所使用的罗马字拼音方案分为巴黎外方传教会的方案和基督新教的方案两大类,并进行深入的比较和分析。

摘要：常德方言,行腔柔美、婉转、诙谐,属于西南官话,俗称“小北京话”,是常德本土文化的重要根基,它以常德市武陵区口音为标准音。它的形成与历史上几次大规模“北民南迁”密切相关,这几次南迁带来的不仅是人口,同时也带来了不同的经济和文化,常德方言在这几次人口融合后也逐渐形成了自己的特色。掌握好常德方言的发音是演唱好常德丝弦的必要条件之一。

摘要：邕剧是广西最具影响力的地方戏曲剧种之一,其声腔与京剧相似,属于皮黄声腔系统,因诞生于古邕州,且多用桂西南官话演唱而被称为邕剧。邕剧自清末诞生以来至今已经走过两百多年的发展历程,至今依然顽强生存在广西南宁一带,并拥有数量不菲的观众群。众所周知,地方戏曲剧种的产生与发展离不开民俗生活、语言环境及其他民间艺术的影响,地方戏曲剧种是通过满足老百姓日常娱乐需求和审美而获得发展机会的。

摘要：四川合江方言有六种标记被动句。按照典型程度,"着"字句最为典型,其后依次为"得"字句、"拿□[kənㄱ]"句、"等"字句、"挨"字句和"尽"字句,各有特点和用法,也有一定的交叉重叠。六个被动标记都是由相应的动词虚化而来。

摘要：泰兴客家方言分布在四川省成都市东北郊的新都区泰兴镇，属于西南官话包围中的濒危方言。泰兴客家方言有六个单字调，古浊去字的今读有三种类型，一是上声，二是去声，三是上声、去声两读。除了“骂、墓、露、艾、妹、面（脸～）、院、问”等少数几个次浊去声字之外，泰兴客家方言古浊去字今读上声属于白读层，今读去声属于文读层。本文从语言接触的角度讨论了泰兴客家方言古浊去字白读层的类型特点和文读层的外来性质，并以广西来宾和广东乐昌、东莞的客家方言为旁证，论述了“韶五型”边缘客家方言的声调演变方向。

摘要：柳州话中的语气助词"了_2"有三种不同的语调,即升调、降调、高平调。升调和降调表意与普通话大体一致,高平调表示提醒,在不同语境中还可以表达出说话人不同的情绪和态度。

摘要：广西柳州官话中句末助词“去”可以表示“主观大量”的语法意义。该助词主要出现在两种句法结构中:“数量短语+去”和“时间名词+去”;另有“动补短语+去”表程度深的用法。它来源于复句“S1(动词+了+数词+动作量+去),S2(才)”;“去”在语法化过程中实现其主观化。

摘要：湖南省西部地区是一个多民族居住的地区,语言和方言情况相当复杂。文章在实地调查的基础上,介绍湘西汉语方言的基本情况,并讨论一些比较重要的语音特点。文章还根据现行确认湘语的标准,对湘西方言的归属提出建议。