摘要：阐述了近代沈阳满铁附属地建筑样式在继承西方传统建筑样式的基础上进行了发展与创新,但是在立面设计上依然遵循着传统西方建筑的比例控制手法和西方经典的立面组合方式。通过对近代沈阳满铁附属地历史建筑的建筑立面进行分析与研究,发现控制线在建筑立面各部分体量之间的把控上起到了重要作用,同时,传统立面组合手法在近代沈阳满铁附属地的历史建筑中也依然得以延用。

摘要：邱保贵是中国当下油画人物创作方面涌现出来的画家代表之一,其油画风格典雅高贵,气象沉稳醇厚,其对西方古典主义、新古典主义甚或巴洛克艺术长年累月的研究和汲取上,锤炼与充实了技术手段,形成了自己鲜明的艺术风格。整体上,邱保贵油画以强烈的现代设计意识统摄画面,采用纯粹的西方古典技法,以含蓄内敛的精神气质来表现东方审美意蕴。其作品多以时光为主题,以怀旧为基调,以对青春岁月的追忆为手段,表现恬淡与安适中的感怀。

摘要：我们发现,虽然从唐一禾仅存的几十幅素描遗作看,我们也能十分有把握地将他列入中国早期素描大师的行列,但令人不解的是,对唐一禾这笔艺术遗产的研究却一直被冷落了,我想把这个现实作为进行这样一次小小的学术探讨的理由。自然,在唐一禾的大部分作品和文献都巳散失的情形下,这种探讨的学术价值无疑会大打折扣。尽管如此,我们仍然有信心经历这样一番学术跋涉,因为我相信,正是唐一禾这类不应被历史淡忘的艺术家可以随时提醒我们“历史并不是单维的”。① 归根到底。

摘要：中国画的确存在着留居于古典形态还是跃进到现代形态的踌躇,其间的关键是弄清古典形态和现代形态的真正区别及其不同的发展方式,而不是去讨论有没有危机或者要不要传统的问题。 古典艺术是统一形态的艺术,艺术构成诸因素和艺术功能各方面相互联系,倾向于综合协调。而现代艺术则是分离形态的艺术,艺术构成诸因素和艺术功能各方面相对独立,倾向于多元并进。对古典艺术来说,传统是以渐变的方式存在的,整体承传,局部变化。

摘要：今年八月中旬的一天傍晚,实然接到画院一位领导打来的电话,说是传闻林风眠先生因病逝世。这怎么可能呢?我不相信这是真的,所以要求他再到有关方面去打听一下。那是在去年五月中旬,我和黄准一同从英国探亲归来,途经香港。

摘要：20世纪90年代初,艺术还是个听起来颇为高深的词汇,对于游荡在福州路的书店里寻找梦想的艺术青年们来说,外文书店里那些别处不得一见的原版艺术书曾是他们感知世界、汲取灵感最为便捷的途径,过去这样,现在还是如此。与此同时,顾斌开始了与图书相关的职业生涯,15年后,他已经是外文书店负责进出口业务的副总经理,进口原版的艺术图书是他工作的一部分。于是这两条看似不相关的轨迹,因着时间、地点和事件的重合,显现出交合的意义和价值。此刻,我们这个城市也已经历过了许多文化风潮的潜行狂飙,从而历练得波澜不惊,艺术也浸润到生活的深处,就像他们,早就习惯了彼此的关联和存在。

摘要：王广义早期三个阶段的艺术问题,是他之后所有艺术实验的基础。——吕澎信仰基于个人家庭与社会背景,王广义的艺术总是与"信仰""历史"和"政治"发生关系。与很多艺术家关心内心隐秘不同,这位艺术家对个人甚至个人命运没有兴趣,在他的直觉与判断中,离开社会的人和艺术都是值得怀疑的。

摘要：建筑是科学和艺术的融合,南京民国建筑反映了一个民族在特定时空背景中的精神符号,也是我国近代建筑的典型代表。建筑的艺术语义从广义上指建筑的外在形态美,而从狭义角度分析实则是对材料与功能、形态与主题艺术化的结合,本文将从南京民国建筑的形态和功能、大小和尺寸、环境和构图、物料和材质、主题与气质几个方面对南京民国建筑的艺术语境进行分析。

摘要：法国后印象派画家保罗·塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)被誉为"现代艺术之父"。长久以来,虽然我们对塞尚的名字和作品耳熟能详,但塞尚作为从西方传统艺术向现代艺术过渡的关键人物,为现代艺术的两大特征—"

摘要：关于赖少其的艺术,可关注的点与面非常多,任选其一都大有文章可做。而本文的视角重点集中于其80岁以后的最后几年,特别是其病痛缠身无法正常行动时所创作出的近百幅作品。有人说赖少其的这批作品是其生命最后一抹余晖,笔者却认为是一轮骤然升空、光芒四射的太阳!