摘要：1 大陆开放以后,一直是中国绘画主流的水墨画,在海峡两岸都发生一些变化。 在大陆方面,开放以后,政治限制相对过去有相当程度的放松或解除,艺术创作不像过去那样泛政治化;其次是欧风美雨的吹袭,尤其是西方现代主义的冲击;

摘要：谭平铜版画：时序与偶然梅墨生当谭平从德国留学归来与人聊起艺术时，经常说的一句话是：“真正的艺术家就是时间。”我把这“归功”于德意志文化的影响。在他出去以前，他就是个极有主见的人；在那个西方的哲学国度呆了四年，谭平感受很深的又是西方人的那种“明确性”与...

摘要：鹰隼旋于崖顶 大风起于深泽 糜鹿追逐落日 群山隐入苍芒 这是洛夫作于1974年的《巨石之变》中的一节,他以强烈的动态、逼人的气势,为我们描摹了一幅波谲云诡、兔起鹘落、万物竞变的大背景。正是在这一背景的映衬与涵盖下,洛夫提出了自己的看法:

摘要：中国戏剧近百年来经历了两次重大变化。这种变化与以前历史上发生过的从宋元南戏、杂剧到明清传奇、从昆曲到京剧的变化不同,这是戏剧观念和戏剧美学体系的根本变化。第一次变化发生在“五四”前后的二十多年间,其结果是完成了中国戏剧从古典时期向现代时期的过渡。第二次变化发生在八十年代初至今的十多年间,至今还在延续中,其初步结果是形成了戏剧艺术的开放性、多元性格局,把戏剧现代化推向了一个新时期。两次变化均与西方戏剧的影响有关,故曰“两度西潮”。但“两度”相比,有同亦有异。其相异之点,含有深刻的历史教训。

摘要：当人们将现实主义与浪漫主义并提以概括文艺中两种基本美学倾向的时候,也许犯了一个常识性的错误:现实主义与理想主义才是一对矛盾的范畴,浪漫主义的主要对立面应该是古典主义。翻阅这方面的浩繁著述,我们发现人们过多沉溺于文艺现象的形而下的评析,较少作形而上的哲学抽象;对现实主义与浪漫主义的种种界说多带有批评性质而很少提高到理论的高度。探究文艺的基本美学倾向,应该兼顾它与现实的关系及其自身的发展流变。从文艺与现实的关系上看,文艺家的艺术思维既有对现实的反映因素。

摘要：《美术》杂志关于”中国当代艺术审美理想和西方现代主义、后现代主义艺术思潮”的笔谈讨论在美术界引起了广泛关注，这对于帮助我们青年人正确地认识当代世界文化和中国文化，分清真善美和假恶丑，是非常有意义的。我也非常想参与这场讨论。西方现代主义、后现代主义最主要的特征，就是片面地张扬主观性而排斥客观性，这样必然使自己越来越走进死胡同，我想从俄国，从那个有着深厚历史文化积淀和现实主义传统的国度出发，通过对俄国19世纪下半叶现实主义绘画大师列宾绘画作品的重新认识，论证”真正伟大的现实主义作品，即通过对客观存在准确、真实的再现，挖掘、

摘要：楔子《美术》杂志第一次与台北《艺术家》杂志交换编辑1989年一月号部分内容,主要以两岸美术演变昨日的经验与今日的状况作双向的交流。《艺术家》杂志社希望我就中国绘画在台湾的演变发展为大陆《美术》杂志的读者与美术界同道写这篇文字。我觉得两岸门户半开以来,透过探亲、旅游以及各种零散的、半直接半间接的文化接触(也包括了许多“散兵游勇”

摘要：究竟什么是文艺的民族化,已经有人作了不无启发性的阐释和辨正。不过我想问,文学的民族化问题在理论家的宴席上碰杯,同在创作家的酒缸内发酵,哪一种更有实质意义、更具决定性呢?无论是民族形式还是艺术语言,难道诗人、小说家或剧作者,即那些从无到有地创制出精神产品的人。

摘要：黑色的灵魂及其他──关于顾城杀人、自杀一事所闻所想李钧一顾城自杀了。这位早在十几年前的一片＂新的崛起＂的喧嚣声中，因写了一些大多是一般人不易或根本就看不懂的一种被称作＂朦胧诗＂的诗，一夜之间被捧为＂诗坛新秀＂，被戴上＂著名诗人＂桂冠的人──这桂冠正如...