摘要：19世纪末、20世纪初,中国国门缓慢开启之际,欧风美雨渐趋渗入,近代西方绘画艺术也步入中国的教育界和绘画艺术领域。苏南地处中西文化碰撞的前沿阵地,近代西方教育体制在苏南立足较早,绘画艺术教育也随之进入苏南近代学校的课堂。西方绘画艺术教育的系统性、理论性、科学性与中国传统绘画教育形成了强烈的反差。在这时代转轨的挑战下,如何正确面对中国传统绘画和西方绘画的碰撞与交融,是当时中国绘画艺术界一个不可回避的课题。

摘要：“从巴黎到北京”走向纯粹——杨凯油画展 本次展览对画家杨凯近20年跨越中外从艺道路中的作品进行了全面回顾．包括出国前期和在法国精研油画艺术方言的作品．以及近三年在国内的新作。从这些作品中．可窥见画家一直构建“新写实绘画”步履中的探究性进程。其作品融汇东西方绘画艺术精神内涵．既有纯正的油画写实语言．中国诗性绘画语言又蕴含其中,

摘要：水彩画的发轫,学界仍有所争议,但对于当代水彩画多元化发展的态势,则几无异议。历经技法语言的丰富、媒介材料的革新、艺术观念的流变,主流观点所认为的脱胎于油画创作前小稿的水彩画,已经作为一门独立的艺术品类,被社会大众所认识、接受并创新。1715年,郎世宁带着水彩画等西方绘画艺术来到中国,拉开了水彩画在中国发展的序幕。由于水彩画与中国水墨画在材料萃取、媒介载体等方面存在相似之处.

摘要：19世纪法国史学家与批评家丹纳（Hippoyte Adlphe Taine），在其《艺术哲学》一书中曾明确指出，决定艺术的三大要素是种族、环境与时代。中西方绘画艺术的产生和艺术风格及文化精神内涵各异，除了印证丹纳的上述观点外，更由于经济基础与社会文化环境的不同，因而形成了中西方绘画体系内山水画与风景画完全不一样的文化精神和审美意识。

摘要：“图腾能量油画”的创作精神与内涵，是以中国文化为根源，融合西方绘画艺术，向全世界展现中国文化的博大精深，而这项特色更让自诩为当代艺术主流的欧美艺术评审赞叹不已。李善单教授经常挂在口中的一句话是：不要为欧美的艺术有什么了不起而自卑，应该确认中国文化的了不起而让他们震撼!

摘要：从凡·高，高更，马蒂斯开始我们看到了东方绘画艺术对西方绘画艺术的冲击。西方现代画家从执着对三度空间的写实描摹转向了对纯粹色彩，线条以及绘画自律性的研究，开启了西方现代主义绘画的发端。我国自改革开放以来，许多画家走出国门认真吸取了西方现代绘画的表现技法，特别是亮丽的色彩，抽象的形式，构成的方式，对中国艺术家影响很大。李冰奇这次在上海中国画院展出的近50幅作品，就是他远走他乡后融合了中西艺术精神，用中国传统绘画独特的线条加上西方现代绘画鲜丽的色彩以及构成形式创作完成的。

摘要："空间感"一词在西方绘画艺术中运用的很多,它是一切造型艺术中不容忽视的要素,能给人以无限的遐想。我们对宇宙充满了好奇,这个空间到底有多浩瀚,好像连哪个天文学家也算不出其距离来,万物生,它包罗了世间气象。一个人的眼角也是一个空间,它清晰地分析出了上眼睑、下眼睑和眼球三者的距离关系,微妙。虽然它没有肉眼能看得到的具体形态,反而依附实体而存在,但是作为美术工作来说必须重视其对自己作品的影响力。没有它作品没有生命可言,平淡无奇,反之运用的好它能给人的视觉带来"仙气"一样的感觉,这就是艺术感染力。

摘要：张正,1975年出生于山东济南。毕业于山东艺术学院、进修于中国国家画院,师从中国著名山水画家张志民先生。现为中国国家画院张志民工作室陶艺创作基地（滨州）秘书长、画家、中国青年美术家协会理事、山东艺术学院综合材料绘画研究所研究员、山东省青年美术家协会副秘书长、山东省美术家协会会员、山东省书法家协会会员。

摘要：在上一篇纽约艺术之行的游记中，我们记述了所看到的欧洲19世纪下半叶兴起的印象派绘画作品，而这正是西方绘画艺术从古代到现代转变中的标志性画派。以此为发端，在以后的将近100年中，西方现代艺术涌现了许多流派，从而构成了整个西方现代绘画艺术的框架。我和殷君倘徉在纽约的各个艺术馆，一边欣赏西方现代绘画艺术的作品，一边议论各种艺术流派的特点。

摘要：空间建构是绘画艺术的主要表现手段之一。在绘画发展过程中人们一直没有停止对绘画空间的关注和探索,而不同代,不同艺术家对绘画空间的不同理解导致了风格的不断变化,促进了绘画艺术的发展。本文试以空间建构为着眼点。探索西方绘画从原始时期到20世纪现代主义在空间表现上的特点,并对其演变过程加以评述。通过研究比较,使人们清楚了解已有的空间建构方式及其变迁的轨迹,以利我们去开拓新的绘画空间。