摘要：由迟轲主编的《西方美术理论文选》已出版。此书收录140多位西方艺术家、批评家思想、言论,近60万字的译著,有大部分是属于未与读者见过面的第一手资料。 “力群版画回顾展(1935—1992)”于1995年2月24日至3月8日在澳大利亚悉尼“FIRE ST10N”画廊和墨尔本的澳华历史博物馆(3月14日—21日)展出。

摘要：美术学研究的展望──兼谈广州美术学院的＂美术学＂发展邵宏按照学术界的一般划分，＂美术学＂包括美术史、美术理论和美术批评三个部分。不过，以往我们常将美术理论作广义的理解，其相当于当代所称的美术学。按照当代的理解，美术理论包括艺术哲学（亦即造型艺术美学）...

摘要：笔者曾经分析过委拉斯贵支的“波德格涅斯”风格绘画的创作动机并非是出于他对下层人民生活的同情和关注，而是他希望在当时的塞维利亚文化圈中突围而出，更重要的是实现他成为艺术大师的野心。我国对西方美术史的误读还有很多，因为在不同的文化背景之下对相同的艺术品总会作出结论相差甚远的解释，正如西方学者对中国艺术品的研究往往带有浓厚的政治色彩，

摘要：今日美国的美术史家们对方法论有着较大的兴趣,展开频繁的争论。这在研究与教学两方面都表现为一种两难处境。要理解艺术,对无论是一件物品、一座建筑或其他视觉对象加以艺术的把握。

摘要：莫罗与鲁奥都是西方绘画史上的重要画家,他们之间有着不一般的师生关系,二者的艺术风格之间也有着紧密的关联,尤其体现在莫罗对鲁奥的影响上,除了技法上的言传身教,更有艺术观念的潜移默化。鲁奥在20世纪革命性的绘画语言几乎都能溯源到莫罗这里。文章试图通过对二者绘画图像及写作文本的比较研究能够在两个不同时代的绘画风格之间建立可靠的联系,以期丰富绘画史的内在构成。

摘要：20世纪初期,尤其是20世纪的前十年,是法国画家乔治·鲁奥绘画艺术的重要阶段。鲁奥在这个阶段有着广泛的人文关照,不仅在艺术的形式上有着革新的意识,还对社会各阶层的生活景象有着自己独到的观察与体会。在这个阶段其绘画中出现的主要形象代表了鲁奥对于艺术、宗教、社会以及人的理解,研究这些形象的来源也有助于还原那个时代的社会风貌,使得对法国绘画艺术的发展进程认识得更加立体化。

摘要：谁是印象派之父?“莫奈”,敏捷的人马上会脱口而出,“西方美术史教科书中写得清清楚楚。”但是,最近欧洲美术史论界传来消息,印象派之父的头衔已经易主,离开人世将近百年的卡米耶·毕沙罗重被”加冕”,获得“印象派之父”的美名。毕沙罗在天之灵是否得知并满心欢喜,阴间的莫奈是否拒不让“衔”并状告侵权,不得而知。尘世间的我们,只知道人事多变,世事难测,由人书写的历史会被改写、改写再改写。不是有句话叫“一切历史都是当代史”吗? 平心而论,我认为毕沙罗被封为印象派之父是当之无愧的。毕沙罗是印象派中年龄最大的一位,他比莫奈大十岁,比马奈也要年长两岁。作为印象派最忠诚的捍卫者和热情的组织者,毕沙罗是唯—一个参加过全部八届印象派画展的画家。毕沙罗对印象派以及艺术史的贡献不仅在于他在美学观念上的创新和艺术语言上的探素,更在于他对艺术人才的培养。印象派中许多年轻艺术家都得到过毕沙罗慷慨热情的帮助。他手把手地指导过塞尚,后来被封为“现代艺术之父”的塞尚在60岁时还将自己的一些作品写成“毕沙罗学生的习作”。原本是证券经纪人的高更也是由毕沙罗一手培养并引上艺术之路的。凡·高在割耳自伤、身患重病时,毕沙罗关怀备至,将他介绍到自己的朋友加歇医生的诊所,使之得到有效医治?

摘要：80年代初,当迟轲先生埋头撰写他的《西方美术史话》时,他怎么也没有想到这本书后来会成为同类书籍中发行量最大的书。他接受中青社的约稿写作此书,只是想为广大青年提供一本可读性较强而又有相当史学内容的读物——结果一印就是5版23万册。

摘要：美国拥有纽约大都会博物馆、华盛顿国家艺术博物馆、弗利尔美术馆等世界一流美术品收藏馆所,其藏品的数量、质量,反映的文化之多样都让人叹为观止。美国数十所大学设有美术史系,另一批大学也设有相关课程,美术史学的研究阵容不可谓不强大。

摘要：中央美术学院油画系于2015年9月主办的"欧洲坦培拉绘画高研班"由油画系第五画室承办,并特邀旅法著名画家戴海鹰先生讲学。戴海鹰先生对欧洲传统经典绘画中最古老的坦培拉技艺倾其心力深入研究40余年,有着丰富的艺术实践经验、文化思考和创作成就。本次教学主旨是深化探究坦培拉绘画语言演变规律,为此选译了西方美术史中的重要文献《艺术之书》中的有关章节作为教材。《艺术之书》是由乔托第三代徒孙切尼诺·切尼尼编撰,记述跟随老师昂诺洛学习所得的经验,显示乔托画派的艺术观念、绘画原则及造型技巧。本书成于1437年7月31日。因内容记述老师教学,而老师逝世于1387年,故本书内容应属1387年之前。由于本书是作者12年学生生涯的经验记述,故本书撰写日期,或应按内容推前至14世纪末。法译本最先由安格尔的学生维克多·莫特兹翻译,1858年出版。由于种种原因出现疏漏,直到1991年,克莱特·德罗什重新翻译,依据各种版本、译本对照,确定法译本文词用意的确切。选译章节依据克菜特·德罗什译本译出。文中插图为戴海鹰先生为本文选配的相关作品。