摘要：文章以20世纪80年代以来,在中国艺术界出现的西藏题材绘画作品,以及相关文献的研究为对象,分析了其中表现的粗犷审美创作意识,探讨了这种特定美学范式的产生和发展以及概念化审美对西藏题材创作的影响。

摘要：选择什么样的绘画题材对一个画家而言非常重要,画家在选定题材之后,意味着要朝着既定目标进行较长时间的探索,从一定程度上讲题材的选择体现出艺术家对于生活经验、人生态度和审美意识的呈现。因此选对了题材就等于选对了绘画方向。艺术从生活来,到生活中去,在面向自然深入写生的现实主义美术大背景之下,艺术家分别把创作焦点投放在能够表现出现实主义优势的一些题材内容上,比如许多画家选择以西藏为绘画题材。素有世界屋脊之称的青藏高原对大多数人来说遥远且神秘,令无数人为之向往,众多艺术家更是纷纷前往这片圣洁的土地进行采风和写生创作。

摘要：本文以叶小钢2006年创作的“西藏题材系列”钢琴作品《纳木错》为研究对象,试图探寻作曲家在此类作品中形成的创作风格。《纳木错》这首作品不仅反映了作曲家独特的创作视角和民族艺术内涵,更能体现时代与文化发展的紧密相连,传达了作曲家创作中浓厚的文化情思和独特的审美情趣。

摘要：西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,总结其在影片创作、传播推广和人才培养3个方面的发展路径,试图为提升西藏题材电影艺术水准、增强西藏题材电影文化影响、促进西藏题材电影行业兴盛提供参考。

摘要：近年来,中国书画拍卖市场的火爆已成为舆论的热点,深圳的《藏魂》引发了深圳学者对当代中国书画艺术市场与艺术家本人的学术与思想的思考。《藏魂》长卷揭示了藏族服饰的许多神秘色彩和宗教色彩的文化内涵,通过深入藏文化的源头阿里和普兰县,采用写意手法,用纯水墨技法进行了创作,带给了人们巨大的心灵撞击和感悟。

摘要：20世纪40年代是西藏题材绘画的生发期。本文从西藏题材绘画兴起的原因、主要画家、其藏区之旅及创作、作品内容与特点等方面进行探讨,兼顾藏族画家和内地画家的创作,对西藏题材绘画发展早期进行了初步的总结。

摘要：电影《冈仁波齐》是近期上映的以西藏为母题的电影作品。作为承载艺术思想与文化内涵的"图像"亦需要进行理性的分析与研究。从视觉艺术的角度来看,电影《冈仁波齐》的图像表达具有一定的典型性,在一定程度上代表了当下西藏题材视觉艺术的图像特征。回顾几十年来中国西藏题材视觉艺术(主要体现在电影和绘画领域)在图像层面的变迁,既可以明确电影《冈仁波齐》在历史中的位置,亦可以发现这种图像嬗变的动因与意义。

摘要：本刊今年第二期郑重推出青年油画家于小东表现西藏题材的大型油画《渡》,引起了油画界的普遍关注,虽然对于作品本身的评价可以仁智各异,但它的突兀出现.无疑唤起了人们麻木多年的那个搞大创作的旧梦。本期我们又向美术界郑重推出一位醉心搞大创作的青年油画家蓝立斌。之所以推出.并不是因为他画西藏题材.本刊对艺术家选择什么题材从不说三道四、指指点点。我们之所以郑重推出,是因为他对“美术”二字的敬诚态度,既执着地追求真善美的审美理想,又刻苦地磨练自己的技术表现能力,而且敢于问鼎大作。蓝立斌说得好“我珍惜我的每一年、每一月.每一天.人生的有效时间少得可怜,……人生能做好一件事实属不易……我只想做好一件事,就是绘画”。我们期望更多的珍惜自己艺术生命而敬诚作画的有为青年艺术家成长起来。

摘要：'失语'和'发声'1966年,'五·一六通知'和'十六条'的通过和实施标志着中国十年内乱的'文化大革命'全面发动。'文革'对于知识分子来说,尤其是一段不愿回首的岁月。这一时期,文学、艺术都未能幸免于难,'题材决定论'使得这一时期的纯艺术创作被社会遗弃。艺术始终配合着主流意识形态,大多艺术从业者不再发声,选择沉默以对。