摘要：中国当代艺术作为归属时间之史的艺术,尽管内涵众说纷纭,但本质上与其说是具有批判性的现代艺术,毋宁说是共享时代中具有建设性的后现代艺术。时下,中国当代艺术的内容分属不一,并形成当前甚于将来和传统、主流与现当代艺术并存,现代与后现代同在,后现代独尊等诸说。目前,中国当代艺术误读不断,并在将经济全球化等同于文化全球化、将当代等同于后现代、将后现代等同于现代、将后现代性等同于现代性等方面乱象丛生。经由现象学分析,发现中国当代艺术的这种乱象实质在于"忘在",即对"存在遗忘"。为此只有超越现代性回到建设性,即重返民族、民间等艺术家园才能让中国当代艺术摆脱困境,而西部传统艺术独具的民族性、地域性及生态性等便成为其实现归乡的必然抉择。

摘要：西部传统艺术并非只是流俗于中世纪代代相传的各族精英艺术,而实乃民族世传绵延之艺;它包括民族、民间和宗教艺术等;具有浓郁的民族风情、本土特色和生活气息及多元化审美等特点并一度成为东部艺术家的精神高地,极大地推动了中国当代艺术的发展。中国当代艺术本质上与其说是承袭了现代性的后现代艺术即具有批判性的现代艺术,毋宁说是共享时代中具有建设性的后现代艺术;时下,中国当代艺术在其时间与分属上众说纷纭;误读频发乱象丛生;经由现象学分析发现这种乱象实质在于忘"在"即对"存在遗忘",以致"现存一切无条件的物化"而面临着世界"崩溃"和大地"荒芜",并陷入"无家可归的状态";为此,归乡即重回民族民间宗教自然之传统文化家园成为中国当代艺术实现超越的必然抉择,西部传统艺术无疑仍是其精神高地和食粮。