摘要：介绍美国西部片的演绎过程,分析西部片的艺术设计特征,在此基础上形成对中国西部片发展的借鉴意义并探索发展方向。

摘要：艺术是社会的一面镜子,西部片背后的冲突与融合和美国历史上"西进运动"的始末是分不开的,开发西部的人们从开始的欲望膨胀到回归人本身,再到自然人性中的永恒发展,这在西部片中有一条线索分明的轨迹。这种冲突的格局与后来的融合成为构建人物形象谱系和西部片叙事结构的主要模式。

摘要：塞尔乔·莱昂内被誉为"结束经典西部样式的人",他以四部影片即《赏金三部曲》和《西部往事》开启了一个色彩纷呈的新类型片的滥觞,史称通心粉西部片(Spaghetti Westerns),以混合着残酷的写实与邪恶的玩笑、自私的隐忍与暴力的喧嚣将经典西部片彻底颠覆。他开创了一种打着鲜明个人烙印的独特的艺术风格。这是一个奇妙的混合体,里面既有古典主义的严整叙事,又有纪实美学的破衣烂衫;有英雄史诗般的壮观场面和浪漫主义的华丽咏叹,更有现代主义的黑色幽默和极端的荒诞。他的话题永远新鲜,他的影响深刻而长远。当今的美国影坛,从枪战到科幻,老自伊斯特伍德新至昆汀·塔伦蒂诺,都能从他的身上寻到灵感的根源。

摘要：为了给读者在读解《未被饶恕》时增加一些参考,特将法国各主要电影刊物所载的有关该片的评论文章的译文发表如下。由于本刊刊登的《未被饶恕》的剧本译自拍摄前的原始脚本,故与影片和评论文章有一些出入,谨请读者谅解。

摘要：中国有丰富多彩的西部电影,虽取得了巨大成就,但缺乏严格类型学意义上的西部片。"一带一路"倡议的实施、电影产业的迅猛发展和电影艺术的逐渐成熟呼唤中国西部片的出现。通过梳理中国西部电影的发展脉络,借鉴美国西部片的商业类型模式,从而探讨构建中国西部片的现实可能与审美特征。

摘要：西部片作为类型片当中一个重要的片种诞生于美国,以轰轰烈烈的＂西进运动＂为叙事背景,塑造了一大批观众耳熟能详的＂银幕英雄＂,中国的西部片则主要出现在20世纪80年代,以第四代和第五代导演为主,他们把目光投向神奇广袤的西部大地,旨在通过光影的艺术对中华文明进行深沉的反思。由此,中美两国的西部片也就呈现出了＂文化反思＂与＂英雄塑造＂两种不同的艺术表征。《黄土地》和《关山飞渡》分别作为中美两国西部片的代表,这种不同表现得尤为突出。

摘要：综观美国、日本等国的动画商业化道路,类型化是其必然途径,而西部片又是美国产量最多、影响最大、历史最久、形态特征最明显的类型电影之一,影响力已经涉及动画领域。当前中国动画电影的题材比较单一,类型化观念尚不明确,动画西部片的研究更是少之又少。本文分析了动画电影类型化的必然性,以及美国动画西部片与中国西部片的形态特征,探究中国西部自然人文景观与文化精神,力求探索中国动画西部片形成的可能。

摘要：'二元对立'模式是西方结构主义美学对艺术作品进行结构分析时常常使用的最重要、最简单的关系原则.'二元对立'模式既是二者择其一(二元选择)的思维模式,也是人类观察自然,思考世界的一种深层心理机制.西部片严格遵守'二元对立'的结构模式,多数西部片不仅展示了矛盾双方造型形式上的简单脸谱化对立,矛盾同一方内部之间的套层对立,而且还'犹抱琵琶半遮面'地显示了在文化反思和历史反思进程中不同意识形态之间显性和隐性之间的对立.

摘要：中国武侠片与美国西部片是影坛上的两种跨文化而颇具相似性的类型片。两者之间不论在美学与审美性等文化符号上,还是在类型模式、故事叙述、人物塑造、时间发展上,都具有可比性的价值。本文通过对武侠片的侠义精神和西部片的个人英雄主义进行审美比较,探究这两种相近的艺术形式各自的本质内涵,揭示出人类情怀的共通性与地域文化的差异性对艺术形式的深刻影响。随着时代的变化发展世界的融合,在当今社会文化下,这两种代表性的类型片也在相互影响与借鉴。

摘要：西部片作为美国电影的精髓,有着完整而经典的声音设计方案,也不可避免地形成了一些套路。科恩兄弟2010年拍摄的电影《大地惊雷》在许多方面一反西部片的常规设计,从人物设计、情节设定到结局安排,都呈现出鲜明的特点。在声音设计方面,该片以真实为基础,构建了与众不同的西部片声音风格。