摘要：本文以原创民族歌剧作为探讨对象,从生产动力、创作主体、展演平台三个方面论述原创民族歌剧生产情况,进而分析影响原创民族歌剧受众实现艺术消费的制约因素,并提出观众培养路径。

摘要：美国非营利组织非常重视观众培养,通过组织大量的学生教育、参观剧场、戏剧朗读、戏剧表演活动等来培养观众。本文通过具体案例对美国非营利戏剧组织观众培养的方式进行浅析,并提出了相关的思考和建议。

摘要：随着文化体制改革的不断深入,云南省话剧院以"转企改制"为契机,在面对市场的过程中突破自身局限,不断调整思路,转变观念,开拓创新,积极主动与热衷于小剧场戏剧艺术的各界人士共同致力于云南戏剧市场的培育和观众的培养,为整个云南戏剧生态环境的改善做出了有益的探索和实践。

摘要：曲艺是中华民族民间说唱艺术中的一枝瑰宝,天津被誉为中国北方曲艺之乡。天津曲艺说唱有过辉煌与繁荣的时代,其曲种之多、流派之锐、演员阵容之庞盛、乐队伴奏实力之强,是国内各地区难以相比的。另者,天津更有着懂曲艺、爱曲艺、捧曲艺的广大热心观众,他们是曲艺生存、发展、兴盛的基石,既是曲艺艺术的接受者,也是曲艺艺术的传播者。本文就天津地域文化下的曲艺说唱,天津独特的曲艺观众群体以及观众现状进行了分析探论,并对天津曲艺观众的培养提出简略设想。

摘要：1819年,贝多芬开始了《第九交响曲》的创作。当时正值清朝嘉庆年间,交响乐在中国尚且鲜为人知。1919年,肖斯塔科维奇进入圣彼得堡音乐学院求学。这一年,中国爆发了五四运动,民主与科学的口号缩短了中国同世界之间的距离,国人对西方的音乐和文化有了更多的了解,交响乐也悄悄出现在了少数人身边。2019年,世界和艺术已经少有你我之别,交响乐奏响在世界的各个角落。2019年11月26日至28日,由中国国家大剧院发起主办的"2019世界交响乐北京论坛"在国家大剧院举办。论坛以"融合·发展"为主题,围绕"交响乐与科技""观众培养与普及""交响乐与城市""乐团发展与新作品"四个议题展开,来自全球14个国家和地区的艺术机构的近两百名代表共同深入探讨当今交响乐行业面临的挑战和机遇。

摘要：声乐演唱是一种以歌唱为主的舞台表演形式。在新时代环境下,因宣传媒介的普及与多样化,以往只注重声音的表现方式已远远不能满足观众的欣赏需求。如何做到声情并茂——即演唱者除了把声音完美呈现给观众,还需要把作品的情感处理一并外化呈现出来,已经成为演唱者必须面对的一个重要问题。因为新媒体已经把当代观众培养成了欣赏能力极高的"鉴赏家"。

摘要：江苏省扬州市是中国曲艺重镇,扬州曲艺人在人才培养、书目建设、书场推广、观众培养等方面一直不遗余力,在全国具有一定影响。多年来,扬州市曲艺教学主要以中小学普及教育与中专实用教育为主,在曲艺高等教育方面尚是空白。时代呼唤具有新视野、新技艺、新高度的新曲艺工作者,呼唤培养与组建一支能够满足当今曲艺传承与发展需求的各类艺术人才、专业化人才队伍。