摘要：电视剧是大众艺术，是当代中国堪称“第一”的叙事艺术，有着很大的观众拥有量和超强的文化影响力。毋庸讳言，中国电视剧是在中国的文化土壤中，在新兴的电子传播技术催生下产生的新型的、雅俗共赏的大众文化样式。电视连续剧所具有的这种文化地位，与东方传统中家庭本位的伦理观念和生活方式，与章回小说、

摘要：作为一种古老的艺术门类，戏曲曾以其鲜明的地方特色、丰富多样的表现形式和独特的艺术魅力，吸引了大量的观众。然而，曾经风光红火的戏曲，在近些年却面临着前所未有的严峻挑战。而观众的断层是当代戏曲发展亟待解决的重要问题之一。

摘要：近年来,随着中国经济的高速发展,人们物质生活水平有了很大的提高,对精神文化的需求也向更高的层次发展。人们重新认识了博物馆的价值,越来越多的人走进了博物馆,博物馆的观众群体日渐扩大。面对多层次的观众群体,如何为观众提供内容丰富的展览、拉近博物馆与观众的距离,已成为博物馆所面临的重要课题。本文通过对综合类博物馆的观众进行定位,探讨其与陈列设计的关系,尝试陈列设计理念的革新。

摘要：苏州市滑稽剧团不余遗力地捕捉和表现城市底层市民的凡人小事和刻划他们的细微心态。上世纪 80年代以来 ,这个仅几十人的小型地方剧团足迹遍及全国 ,平均每年上演一台半创作大戏 ,几乎每隔一年就有一台以上剧目在市、省乃至全国获奖 ,又至少每年有 4 0万人次观看他们的滑稽戏 ,演出收入连续年逾 2 0 0万元。这种观众优势固然得益于剧种对观众层次的历史定位 。

摘要：《哪吒之魔童降世》近五十亿票房极大振奋了国人对动漫内容及其产业的信心,今年刚上映的《姜子牙》也已获十五亿元以上票房,“国漫”真的完全崛起了吗?笔者认为“国漫”要整体强势发展,需要突破依赖传统IP的现状,不能继续复制与追求产量,同时还需要更深入学习和了解中国传统文化,有系统地进行大胆创新,才能被全球的观众所接受,中国动漫文化才能真正走向国际,再次影响世界.目前关于“国漫”创新的文章,多在论述传统文化中某些元素的具体借用方法,本文则着重探讨观念创新及系统设计方面的问题。

摘要：无论就思想内涵、剧情结构和技术创新等方面来看都近乎完美的美国动画电影《瓦力》，却没有为我国正式引进。这个看似并无特别的动画电影传播事件，实则反映出国产影院动画发展中的一些重要问题及深层原因：不恰当地将影院动画片受众主要定位为未成年人，过分关注动画创意的世俗化和低幼化，还没有很好地学会讲述一个既充满思想灵智，又好看好玩、老少皆宜的故事。

摘要：近年来，随着我国电视媒体专业化改革的深入，电视节目的观众定位也由笼而统之的“大众”向“分众”和“窄众”转变，高端访谈、财经、纪录片、幼儿和青少节目等一度被冷落的窄众化节目，如今正日益成为荧屏的新宠。这些重新受到追捧的窄众化节目有一个共同特征，就是它们的观众群集中在高收入者、高学历者、幼儿和青少年这些高消费群体内。这些人群是广告主眼中的VIP消费者，他们关注的节目也自然成了广告主进行定向广告投放的最佳选择。可以说广告主的支持对电视窄众化节目的生存发展起到了至关重要的作用。

摘要：在观众至上的商业电影意识支配下,冯小刚导演、制作了系列贺岁片,并通过都市青年的观众定位、准类型片的类型化特征、明星效应的综合利用、精明的档期选择、吸引人气的商业运作等票房策略,不断创造出票房佳绩。

摘要：地点:北京君悦大酒店维克然:探索频道亚洲网络节目总监(以下简称维)刘豫辉:北京广播学院电视学院2001级研究生(以下简称刘)

摘要：一、从欣赏到参与——观众地位变迁的轨迹