摘要：小剧场戏剧是新时期以来颇为活跃的一个戏剧现象,它以先锋性、探索性吸引了现代观众的注意,同样,也为'圈中人'找到了一块可以驰骋的空间.话剧界的有识之士,曾在这里身体力行,实践着自己的追求,并以独特的现代人的艺术品格,聚拢了一批颇有思想见地、颇有艺术鉴赏能力的观众群.在这里,剧目本身具有的非主流的表述内容和表述方式,使得观演关系呈开放式和互动式,独特新颖且不拘一格.感性和理性的交织,演出与现状的碰撞,观演者共同的思辨快感,拨动的是'当代'和'当下'的琴弦.'现代化'成为其'主旋律'.在把作为第一例小剧场京剧来运作时,它面临的是古老戏曲走人现代化'主旋律'的考验和挑战,亦面临着'当下'观众的检验和评判.

摘要：实验戏剧以其审美独特性活跃于新时期的戏剧舞台上。本文特以《实验戏剧:二零一一年九月》为例,通过对空间建构的新思维、多维视角的介入、演员和观众之间新的观演关系的形成等问题的研究,探讨演剧形式的创新对于内涵深化的助益,以期达到将舞台实践理论化,为今后实验戏剧的发展提供艺术经验和理论借鉴。

摘要：每一次重大科技进步,都会引发生产关系的变革,催生出新的业态。在文化艺术领域,近年来数字技术的融入,带来创作生产、演艺空间和观演关系的深刻变化。在现代科技的加持下,舞台空间不断延伸,表演张力更具冲击,戏剧表达有了无限可能。本次“青年·戏谈”以“数字演艺创意未来”为题,上海越剧院副院长吕祥与上海评弹团团长高博文、上海戏剧学院数字媒体艺术专业教师戴炜、上海越剧院二团团长樊婷婷一起,讨论新质生产力赋能戏剧创新。

摘要：小剧场话剧实在是一个属于历史范畴的艺术概念,无论就其本体发展的历时方向,抑或它的艺术系统的共时角度,都表现出了不同的艺术倾向与表现形态,而与普通认为的小剧场话剧的本体只是在于剧场小,或者天然的先锋与前卫的认识相异。这都缘于小剧场话剧的创作有着各自不同的主观动因,或艺术的,或政治的,或体制的,乃至玩耍的、业余的,导致小剧场话剧的内涵时有它的流动性与修正性质。中国小剧场话剧自八十年代初期开始,经历了1989年南京与1993年北京的两次公演,在目前话剧艺术惨淡经营到挣扎的形势下,从以形式革命为标志的前卫倾向到适应市场经济条件下话剧生存与发展的需要。

摘要：庆祝中国共产党成立100周年大型文艺演出《伟大征程》作为一次开创性的尝试,从人民大会堂到国家体育场,从"音乐舞蹈史诗"到"情景史诗",以演艺时空的突破重新定位了重大文艺演出样式,树立了一个崭新的坐标。首先是以恢弘的气势开创了演艺空间,利用"鸟巢"自身的环形结构和整体搭建的立体舞台,为观众带来全方位、多角度、沉浸式的观赏空间。其次是以科技驱动,引领影像视觉创新,将历史的真实与艺术的真实交织在一起,使现场超大的舞台空间具备多层次景深表达的可能,创造出深度融合于舞台演艺的"第三空间"。最后是以党史育人,充分激发出参演学生的表达潜力,将一场宏大的文艺演出转化为一次最生动的党史教育,使宏大的演艺时空获得永恒的生命与感动。《伟大征程》正是因为演艺时空的巨大改变,直接引发和推动了重大文艺演出样式的创新并启示我们,要努力尝试的不是守住传统艺术的边界,不是陷入惯性概念的束缚,而是以艺术表达为中心不断寻求新的突破。

摘要：近年来,作为一种独特的当代戏剧演艺样式,“庭院剧场”运动逐渐在昆明兴起。当地艺术创作者们借助于历史建筑、园林房舍、老茶馆等城市传统地标,立足于经典叙事内容,以当代审美意识为依托,为昆明市民和外地游客编演了大量“庭院式”戏剧作品。昆明的这些新型演出平台,与欧洲古典“室内剧”的美学追求遥相呼应,都是一种对于新型观演关系的探索与尝试,共同构成东西方两种环境戏剧范畴的观演空间。以昆明当地的“庭院剧场”艺术实践活动为研究对象,从共生策略、编演策略、融合策略三个角度,探求和总结在新型城市文旅的发展中,昆明“庭院剧场”的实践策略及其文化影响。

摘要：戏剧艺术的创作、传播和接受。都离不开一个审美的“场”。戏剧“场”是以共同交流和感受为基础的统一的环境和心理时空。仪式、行动、狂欢、节日是“戏剧场”的四个原型。“场”就是一种“关系”。

摘要：小剧场艺术在中国的发展已有１５年了，在中国的演剧史上写下了令人瞩目的一页。１９８２年秋，北京的《绝对信号》，同年冬，上海的《母亲的歌》，都在演剧的方式上试图突破旧的观念，探索新颖的自然的观演关系，在演剧圈曾引起不小的震动。而后１９８９年４月的南京小剧...

摘要：无论是大剧场还是小剧场,观演关系的体会与处理是导演在正式演出前就要提前进行预测、判断的一组重要关系,它甚至是判断一出戏剧的价值的重要依据。对于尚在排练阶段的戏剧作品而言,导演的作用非常关键,因为这时的导演既是编排者又是观众,他在排演中既担任指导工作,又作为观众观看表演,在双向的感知下调配作品,使其达到艺术形式与内涵表达两方面的标准。即使影响演员与观众交流的因素复杂多样,也不意味着最终演出的观演关系不可控制。若演员能发自内心地真诚体验、感悟并接纳角色,在表演过程中饱含热情,并用准确的舞台行动表达角色的内心,就可以加深与观众的交流。

摘要：关于中国话剧重新“定位”的几点思考——写在中国话剧九十年纪念之际谭霈生在纪念中国话剧诞辰的日子，召开了中国话剧发展战略研讨会。我想暂时抛开创作与演出中的具体问题，只就中国话剧的“定位”谈谈个人的看法。所谓“定位”，就是我们要在社会大变革中，也就是在“...