摘要：在1960年代,整个广播电视事业已完全商品化:对于媒体监察人和许多艺术家来说,电视成了敌人.美国人平均每天用七小时看电视,新的观众阶层在形成,视像艺术出现了.

摘要：视像艺术的本体特性与载体演进（续）谷时宇影视革命：电脑技术使之升华８０年代以来电脑绘图（ＣｏｍｐｕｔｅｒＧｒａｐｈｉｃｓ，ＣＧ）技术有重大突破，三维动画级的图像在各行各业得到广泛应用。我们要探索视像艺术的演进，就不能不对这异军突起的ＣＧ及其对视像艺术...

摘要：随着多媒体时代的来临，电影正面临着严峻的挑战，如果说电影的第一个百年是以影像本体论为基础的话，那么第二个百年将以视像本体论为特征。在这电影的世纪之交，本文试图更上一层楼，从视像艺术的大视野来重新审视电影，总结过去，更展望未来，力求理性地勾勒出电影已有和将有的运动轨迹。全文分为三部分：第一部分概述视像艺术及其本体特征；第二部分评价其载体的进化历程，重点在于对电影和电视的剖析比较，尤其是计算机技术的发展及介入，将对其产生的革命性影响；第三部分展望视像技术在信息时代将有的演进并揭示其与视像文化的消涨关系。本期现先发表此文的第一、第二部分。第三部分将在本刊今年第３期发出。

摘要：2006年12月18、19日北京文联和北京师范大学艺术与传媒学院联合举办了“传媒与文艺：2006·北京文艺论坛”，文学的困境与影视网络艺术的方兴未艾成为关注的话题。当下文化语境中文学解魅导致文学陷入阅读的困境，叶匡政作为一个诗人宣布“文学已死”。与之对比鲜明的是。现代传媒电视、电影、网络艺术影响日益隆盛。现代传媒艺术的大众草根性、虚拟民主性和对时间空间的超越导致传媒文化狂欢时代到来，文学在现代传媒艺术巨大的身影后日益形只影单。文学不得不易容进入现代传媒的领地，在纸媒介、影视媒介和网络媒介组成的泛媒介场之中，现代传媒成为主媒值。而纸媒介反而沦为副媒值。文学的外延被重新审定，文学传媒化意味着纸媒介文学逐渐进入历史的栅栏。曾经独享千年荣耀的文学在新世纪初叶面临巨大的困境。现代传媒艺术则雄视阔步走进当下中国艺术的核心领域。

摘要：　当下文学艺术的优势地位已经丧失。电影、电视等视觉艺术垄断了大众的文化消费。主要原因在于视像艺术的直接性、被动跟从性、消费性和震惊性效果等特点,远比间接的、主动参与性的文字艺术欣赏起来要省力得多,而且视像艺术画面的震惊效果更是文学艺术无法比拟的。因为视像艺术的形象是直接的,从而给演员提供了直接向受众展示自身魅力的机会,继而引发追星效应,明星是视像艺术特有的产物。因为视像艺术受商业利益的驱动,从而造成了作品的类型化、低俗化和缺少艺术品位,所以,视像艺术要提高品位,必须借鉴优秀文学作品的创作手法。

摘要：目前,在网络上有关视像艺术中穿插图案为背景或者用真实的人物和手绘图案结合的案例很多,但是在学术研究上很少有人细致地研究过这些新媒体元素为什么会得到大众的认可,而且作为一种时尚的语言越来越流行.本文通过对视像艺术与图案的矛盾性、戏剧性、虚实性加以论证,以及对这种作为新媒介出现的商业价值理念的陈述,对于这种新形式的媒介的发展利弊作出科学的评价.

摘要：多媒体视像装置艺术早在单频道视像艺术出现之前就有了.德国艺术家沃尔夫·福斯特尔宣告:'所有事物都是艺术,包括噪声、物件、运动、色彩和心理;因此生活即艺术.'

摘要：装置艺术在人类的艺术实践中逐渐被认可,被专家学者归纳和分类,形成了一种特殊的艺术门类。当下,由于科学技术的进步,很多新的材料进入了装置艺术家的视野,特别是视像元素的出现,更加增添了装置艺术的活力。