摘要：目连救母母题既为宗教仪式所用,又被戏曲舞台搬演,明代《目连救母》宝卷包含的视觉礼仪随着文本、图像的改变,展现出不同的布局模式和时空序列。在理解目连救母文本和图像的功能时,其何时被观看,被谁观看以及如何被观看的问题远比其所呈现的内容更为重要。它们能够可视化目连救母故事的观想体验,进而引出中国公众共享的时空想象问题,以及抄本插图和媒介转换涉及的艺术史本位问题。宝卷中具有叙事功能的图像早已摆脱"插图"的附属身份,通过其视觉性建构出神圣的道场想象空间。观者对目连救母故事的认知方式,逐渐从公众集体观赏的行为转向私密的观想或阅读经验和反复玩味的视觉体验以及如幻似真的感官体验。

摘要：作为一种艺术表达形式,电影既具有其他艺术媒介一样的表达属性,同时更加强调视觉性的艺术表达方式。电影视觉艺术的构图与造型元素是构成电影艺术想象、隐喻与象征的重要内容。本文以《归来》《刺客聂隐娘》这两部影片为文本细读对象,试图从视觉呈现的角度展现电影艺术作品在题材层面、叙事层面、技术层面和美学层面的独特性,以再次强调电影首先是一种诉诸视觉的现代艺术。

摘要：时间究竟是什么?古罗马哲人奥古斯丁这样作答,'没有人问我,我倒清楚,有人问我,我想说明,便茫然不解了。'或许对于时间的哲思,本就超乎意表、难以言尽。而作为时间艺术的'舞蹈',正是在时间之中绵延自身,通过运动的身体将此'一刻'与彼'一刻'连接起来。舞蹈剧场《一刻》,在舞蹈的外衣下所酝酿涌动的,正是对于'时间'充沛而恒久的哲思。这部舞蹈作品中,时间不再是呈现舞蹈动作的媒介,而本身即是表现与叩问的对象。

摘要：本文对“一带一路”援外题材纪录片《我的青春在丝路》的视觉风格及拍摄技术进行阐述,分析了摄像师在本片的视觉创作方面发挥的作用,认为其在境外拍摄条件受限的情况下体现出编导意识,结合现场情况记录人物故事,实现了真实性与艺术性的结合。

摘要：在新时代背景下发挥视觉呈现在广告传播中的积极作用,提升新媒体广告传播效果的同时为受众带来更好的视觉体验。本文以新媒体广告中的新技术和社会文化为切入点,具体分析我国新媒体广告视觉呈现设计发展的变化环境,探究新时代新媒体广告传播的视觉呈现设计方向与新时代要求,为新时代新媒体广告的视觉内容呈现方式提供参考。

摘要：【目的】分析互联网出版环境下学术期刊的扫描式视觉呈现的状况,为期刊改善视觉呈现效果、提升研究工作效率提供参考。【方法】分析当前学术期刊数字化视觉呈现的不足,从文献与电子设备显示的契合性、阅读舒适性和文献功能的丰富性等方面探讨适合互联网出版的视觉呈现对策。【结果】学术期刊的网络化出版应突出网络技术优势与电子设备特性,增强学术文献的便携性、流畅性、视觉舒适性和丰富性。【结论】未来学术成果视觉呈现将朝适合电子媒体渠道的显示设计、合理配置的适应性移动端设计以及呈现信息的复合化设计方面发展,以获得更好的传播效果,学术期刊也将更注重移动端阅读上精细化视觉设计。

摘要：在当下设计手段与方法趋于同质化的21世纪,"新中式"这一时代特征显著但内涵比较模糊的概念,被无数设计师作为探索中国传统文化与现代新技术、新材料、新理念相结合的出路之一,在空间设计尤其是在家居空间设计领域受到了业主与设计师的广泛青睐。汉字作为中国传统文化的典型代表在世界范围内享有其独特地位,因而在"新中式"空间设计中汉字比其他任何传统要素更具典型性与特殊性。汉字在空间环境中的传统视觉呈现方式,大多表现为以手写体为主的平面书法艺术,而随着现代审美以及材料与加工工艺的转变,汉字的视觉呈现更多地侧重于表现其本身的笔画、视图、结构等,并与整体空间环境相融合,以二维和三维的方式共同呈现。

摘要：6月17日晚,湖南卫视联合拼多多打造的持续近四小时的《618超拼夜》晚会(以下简称"晚会"),既是一台颠覆传统模式提振气氛促进消费的晚会,也是一台创意新颖的视听盛宴。晚会由陈歆宇任制作人、洪啸任联合制作人,Heather Shaw担任舞美设计,由Tom Sutherland担任灯光设计,吾想创意·DNT·N WAVE等团队联合担任舞台视觉设计。

摘要：随着信息技术的迅猛发展,网站建设逐渐超越自身的技术领域,发展成为一门艺术。网站建设者日益愈加注重网页的艺术设计,尤其艺术设计的视觉呈现。网页设计,是一门新兴的网络技术和设计艺术的交叉学科。文章从网页设计中艺术设计的定义、内容来对其进行了解分析,纵观艺术与技术的历史渊源,提出网页艺术设计中视觉呈现的方法,在色彩搭配、元素构成、文字排版应用、留白技巧等方面进行阐述。

摘要：敦煌壁画是一个色彩斑斓的世界。唐代敦煌壁画色彩作为敦煌壁画鼎盛时期的代表,是壁画艺术表达现实生活的典范。唐代敦煌壁画色彩由前期的绚烂富丽到后期的青绿简淡,演变轨迹清晰,风格变化明显。唐代敦煌壁画色彩在观念体现、视觉呈现及情感表达等方面特色鲜明,是传统文化色彩观在特定文化语境下的再发展。在色彩观念的体现上,印度宗教文化用色理念、中国传统儒家和道家文化的色彩观念均渗透在唐代敦煌壁画色彩中;在视觉呈现上,画工运用光思维、环境思维、宗教思维等方式吸引信众,激发信众的审美情感,满足他们的精神渴求;在情感表达上,画工运用丰富的色彩激发信众的主观情感,使得信众的生命、自由观念在自我体认和释放的同时,让色彩的本质得以回归。对唐代敦煌壁画从色彩视角进行深入挖掘,既有助于我们对唐代敦煌壁画用色规律和内涵的认识,也有助于我们对敦煌壁画艺术的全面把握。