摘要：从世界电影范围来看,故事片是所有电影种类(歌舞、科幻、音乐、美术、动画片等)中生产量最大的一种。电影之所以成为一种艺术门类,它的地位是靠故事片来奠定的,故事片是电影艺术的根本。著名的电影剧作理论家悉德·菲尔德给电影和电影剧本下定义说:“一部电影剧本就是由一个个画面讲出来的故事。一个故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。”另一位电影理论家麦茨则坚定地认为:“没有戏剧性,没有虚构,没有故事,也没有影片。”(《现代电影与叙事性》)中国电影本来很重视故事情节的表现,但近十年来的电影创作中,普遍存在的问题是“淡化故事”。淡化故事不仅没能带来所谓“纯电影”的形成或“电影语言的革新”,而且其后果是令人震惊的,因满足不了观众的审美需求而失去大量观众。“淡化故事”这一趋向一旦走向极端。

摘要：敦煌莫高窟的图像有着不同时空序列的编码,它们往往能够透过文本、图像等媒介创造出神圣的视觉和仪式想象空间。各种视觉元素及其组合,再现的是一种复杂的观察宇宙的方式,将冥想可视化。莫高窟现存五铺“白衣佛”形象,主要分布于中心柱窟内,这或许与当时盛行的禅观修行风气有着密切关系。“白衣佛”的视觉形象与布局方式有着特殊的编码序列,与涅槃、禅观、礼拜等紧密联系。观者透过“白衣佛”这一视觉媒介,建构出神圣空间和视觉想象。

摘要：视觉传达设计的主要目的是期望能够通过视觉媒介表现并传达给观众相关内容,它是一种艺术设计,具有强烈的时代特征与丰富的艺术文化内涵。随着现代科技的高速发展,传统的视觉传播方式得到了全面的创新与拓展,由传统的平面化以及静态化逐步向动态化、综合化转变。

摘要：近年来曾健勇在创作上的最大改变是他从绘制作品发展,或者更恰当地说"平行过渡"到操作一系列的项目和计划,从思考平面、色彩、构图的画家转变成一个在观念、空间、媒介上进行自我挑战的艺术家。这当然有外在的原因,在这个高度媒体化的时代,感知和体验越来越重要,艺术家们必须要与其他视觉媒介争夺观众的注意力,他们必须努力更快速、更巧妙、更直接地让人们步入自己制造的情境之中。

摘要：好雕塑从来都不是以量取胜的。景育民在澳门名为＂静观＂的个展,仅九件作品,这些作品带来一个最直接的问题：今天的雕塑究竟以何种方式获得存在？这些雕塑并不强调单独的＂实体＂,强调作品的独立存在。这些雕塑最鲜明的特点,是每件作品都有大小不一的＂不锈钢镜面＂,这一面面＂镜子＂把自己割让出来,交付出去。

摘要：在大多数人看来,保持健康的方法就是饮食、运动和药物。但事实上,你身边的环境、物品也和你的身心健康息息相关。即使你身在旅途之中,或在水深火热的工作中,一件收纳和使用都很方便,设计简单的小道具,会让你获得一定程度上的安全感。以下就是这些灵巧又古怪的物件。

摘要：小妞电影是以年轻女性为主角,以轻松幽默的风格反映现代女性所关注的生活和情感问题,关注现代女性自我成长经历的浪漫爱情喜剧。在小妞电影中,一些反复出现的女性形象表现出相似的模式化特征,主要可归为"灰姑娘"、"潘多拉"与"花木兰"这三种模式。一、"灰姑娘"——在成长中收获爱情小妞电影中的灰姑娘角色相较于传统灰姑娘故事中的人物原型而言。

摘要：科技更新,新的视觉媒介充斥着人的思维情感观念,社会的多元性要求导向设计寻求更广泛的切入点,充分发掘创新思维。本文对新技术、新材料、新媒体背景下的导视设计创新思维进行分析,研究标识导向设计形态下各种思维表现方法。一、对"多维度"创新思维的认知维度是判断一个事物多方位、多层次的条件和概念。多维度空间交融是设计发展的趋势,它必然对导向设计的发展产生深远影响。经济、科技迅速发展驱使导向设计要走向多维发展道路。

摘要：油画起源于西方艺术,经过几代艺术家的研究和创造,在过去的一个多世纪中融入了中国传统的写意精神,从而成为表达中国文化主题和表达中国思想观念的重要视觉媒介。自21世纪以来,越来越多的油画家开始重视在文化精神层面上弘扬传统、深入本土、探索创新,形成了丰富的个体成果和整体的蔚然风气,被称为“写意油画”学派。

摘要：　　创意源于生活,源于人的需求,源于人的思想,作为平面设计的工作者要善于思考,寻求满足需求和引领时代的方法.……