摘要：舞剧《沙湾往事》通过蒙太奇拼贴式的时间表达以及与广东本土地域文化相关的呈现等视觉手段,给观众营造出一个立体的、全方位的、和谐错综的剧场观感。该剧以明暗两条戏剧线推进叙述,点面结合的舞段综合多空间切割、重叠的编创手法,可为中国地域舞剧创作提供一些参考。

摘要：从古至今,思维方式始终是艺术视觉样式形成的根本原因,也是指导其发展变化的方法论,它们相辅相成不能被割裂的内在关联性提示我们,要以联系与发展的眼光去探索思考问题,并能将人类的文明成就结合起来去认识和领悟其中每次进步的契机。

摘要：绘画是以直觉观看来展开,视觉性是其主要属性,样式则是一种自圆其说的手段、方式方法,视觉样式代表一个画家的影子。形成和影响现代绘画的视觉样式成因主要包含时代文化导向、现代学院美术教育导向、公众审美介入、个人价值追求几个因素。现代绘画的视觉样式的感官刺激,成为当前绘画创作亟待解决的课题。

摘要：水墨人物画的农民题材一直以来都是画家热衷表现的题材,农民题材的火热与农民在我国社会主义建设和发展中扮演的重要角色及艺术创作的指导方针密不可分。随着时代的发展进步,农民题材的类型和表现方式变得丰富,这也为农民题材水墨人物画的发展提供了有利空间,形成了中国人物画中独特的视觉样式。

摘要：高云(以下简称“高”):在一代代油画家的艰辛探索下,写实油画的视觉样式不再单一,而是开始向着多元化的方向发展。对日渐产生审美疲惫感的部分观者来说,这一发展走向显然更加符合自己的审美期待。作为青年艺术家,您对新的油画视觉样式有哪些期待?常洪斌(以下简称“常”):我认为中国写实主义油画的发展历程是我国社会发展的一个缩影。在西方,写实油画从文艺复兴时期诞生以来已经发展了六百余年,而中国的写实主义发展至今不过一百余年。可以说,我们用一百多年的时间走了西方六百多年的路,相当于是一路“慢跑”过来的,并且“慢跑”的途中还不能停下来喘息,因为接下来还有很长的路要走。

摘要：在印度“梵天劝请”“帝释窟禅定”“窣堵波礼拜”“燃灯佛授记”“大神变”“涅槃”等佛教题材雕刻中,表现有飘浮在虚空之中的花卉。这类花卉虽然并不普遍,却拥有供养之花、化生之花和装饰之花的三重性质,故而较为特殊。从造型艺术的角度来看,这些浮空花卉主要有正面、侧面和多角度的观察视角和视觉表现。从技术层面来看,印度浮空花卉主要以浮雕为主,其中有高浮雕,有浅浮雕,但也有少数线刻而成的。从理念层面来看,象征仍然是浮空花卉表现中常用的理念。从法则层面来看,印度浮空花卉在表达佛经内容的同时,尝试多种装饰手法,由此将宗教文本的视觉审美效果最大化。

摘要：本文从近年的教学实验出发,思考和探索适应于市场发展的包装教学方法,结合学生的思维特点,将教学平台拓展到社会实践,并将专业竞赛引入教学课题中,通过对教学过程中四个环节的思考与分析,提出培养的学生不能满足于做一个技能型的设计师,教学的真正价值应体现在学生对市场具备一定的前瞻性和开拓性,能对设计对象存在的问题提出独到的、可行的解决方案。

摘要：近两年来,我在中国画的创作与研究上,经历了一段传统笔墨与当代语言之间呈现关系的实验与尝试。在日常创作中,我在传统中国画的笔墨、题材、审美的基础之上,结合中国画材料语言的当代表现与研究,进行着从材料语言表达入手的新艺术视觉样式的创作。针对"材料"而进行的一些视觉语言实验探索,是技术创作者更进一步认知笔墨传达和审美传达的过程。在这一过程中,我们可以收获的不仅仅是对于作为材料的"物"的形象语言表达的认知,同时也可以收获在抛开"技法"的层面,而落实在艺术本体创作者"人"的观念传达的认知上。

摘要：优秀视觉造型艺术品的艺术语言要素由三部分构成:一、制作技术手段。优秀的艺术品所包含的制作技术手段是十分重要的,这是艺术家把艺术思想转化成作品的基本能力作者是否能够准确地把自己的思想表达出来,最终形成作品,取决于作者完成作品的技术手段以及技法语言对艺术思想的承载能力二、表现形式及视觉样式。

摘要：梁长胜应算是中国当代艺术进程中玩世现实主义风起云涌时期的一个边缘性人物。认识长胜差不多十年。他的生存空间从宣武门的长椿街到通县的宋庄，他的生活状态从单身到娶妻生子．他的艺术理想却十年如一日依然游离飘忽在一个未知空间里以他特有的感觉和性情营造着一个丰富的黑白境界。