摘要：我们都很熟悉成功者的正面形象,即他(她)们对社会做出的突出成就和贡献的非凡智慧,鲜花和掌声簇拥之.但是他(她)们的背影乃至侧影,他(她)们所走过的艰辛道路、付出的辛酸代价、暗夜里的唏嘘汗水,却鲜为人知.故事内容决定了这部影片渗透的主题是围绕揭示人的不屈及对美丽的不懈追求而展开的.主要人物的形象创作比较朴实,追求生活中的人情美人性善,特别是在导演的总体视听构思的统领下,看得出,影片在将电影视觉造型同人物表演创作的融合方面,做了有益的尝试.

摘要：在人才辈出的法国动画电影界,1998年才以动画电影《老妇与鸽子》(西维亚·乔迈,1998)首次出现在公众视野中的导演西维亚·乔迈虽然“年轻”,却有着不可小觑的实力。在《老妇与鸽子》成功入围第70届奥斯卡奖最佳动画短片奖,并随后获得第50届英国电影和电视艺术学院电影奖最佳动画短片奖后,西维亚·乔迈又在其后的二十年中推出了多部动画和真人作品。

摘要：作为一种红色文化艺术形式,"主旋律红色戏曲"凝聚着中华文明的优秀民族精神与思想内涵,是以中国戏曲形式,来呈现红色信仰和革命精神,在体现当代中国人物情感、历史事件方面具有独特的艺术表现力和感染力。但在实际的创作过程中,作为意识形态领域的视觉创作(包括舞台设计、灯光设计、人物造型等)还存在"历史混杂""千戏一面""造型趋同"等问题,在舞台美术造型叙事的过程中.

摘要：电影造型艺术的革新伴随电影百年历程一路演进，可谓成绩斐然。电影画面的视觉风格营造与技术创新，更被看作是电影工业发展的核心驱动力。电影美术的传统造型手段结合数字特效的技术变革，造就了电影视觉中各艺术门类跨界与多元融合的盛况。对于画面营造的极致追求，缔造了艺术与科学互赢的黄金时代。

摘要：以＂线＂造型是中国绘画的风骨与造型根基,它承载了艺术家的情感与个性,仿佛一根根颤动的精神触角,饱含了艺术家的思维信息。在今天,＂线性描绘＂作为现代中国画的首要造型手段,其演变与转化规律应被再认识。

摘要：电影作为独特的艺术形式,以艺术与科学相结合的手段,创造了一种新的审美方式。电影艺术家正是在一定审美理想的指导下,赋予这些视觉元素造型表现的审美价值。电影语言是一种视觉符号,它通过视觉造型而非文字来展开叙事。电影创作不应该仅仅满足于叙事表达,更应该认识到视觉造型作为电影语言所具有的巨大潜能。

摘要：现代电影已经成为一门讲故事的艺术,其叙事的手段有视觉和听觉两种。同时,电影也是造型艺术,其造型手段也分视觉和听觉两种,但通常情况下提到电影造型,都是指视觉造型。优秀的电影视觉造型不但能够带给观众以强烈的艺术震撼和艺术享受,对叙事也同样具有不可或缺的作用。一部影片的视觉造型直接决定了影片的影像风格,同时也决定了影片叙事的成败。本文从电影的视觉造型对影片叙事语境的构建和对情节的推动两方面,浅析电影视觉造型的叙事功能。

摘要：《愤怒的葡萄》让斯坦贝克获得了诺贝尔文学奖,因为斯坦贝克有过好莱坞的经历,所以他的作品也难免被打上电影化的烙印。本文从电影的美学角度,尤其是从视觉造型艺术的方面出发,以小说《愤怒的葡萄》为基础,对斯坦贝克的电影视觉进行深入的探讨。[1]这部小说也是电影和小说的完美的集合品。一、独特视角斯坦贝克的绝大部分小说都蕴藏着电影的成分。

摘要：在1967年出版的《景观社会》[Spectacle Society]一书中,居伊·德波[Guy Debord]将费尔巴哈[Ludwig Feuerbach]对基督教用彼岸幻境蒙蔽大众的批判置于开篇,用以阐述战后资本主义秩序所构建的一个虚幻的"景观社会":在此秩序下整个社会生活显示为一种巨大的景观的堆积,人与人之间的一切社会关系以影像为中介,景观替代了人们真实的生活。

摘要：汉字首先是一种文字,文字是语言的符号,语言又是思想的直接表现。文字在包装设计中主要承担着信息传递和视觉美化的作用,是画面中的重要组成部分。汉字字体设计以其独特的造型特征和深刻的文化底蕴,成为我国包装设计的现代创意元素之一。汉字字体作为内涵丰富的设计语言与视觉形象,不仅可以丰富包装形象,更能提升产品附加值。文章结合当下汉字字体设计在包装中的运用,从汉字的表象特征出发,对汉字的笔形、结构以及字体的风格等进行设计方法层面的探讨,再从汉字的意象方面出发,分层次地探究汉字"形义"结合的设计方法,研究汉字的形象与意境表达,强调文字意境设计与表达的深刻作用及一些设计手法,表达了汉字字体设计在包装设计视觉造型语言中的重要作用。