摘要：在传统概念中，雕塑是一门通过物质材料和手段来体现艺术家的审美理想和艺术思想的二维视觉造型艺术。而媒介，从广义上来讲，是指使事物之间发生关系的介质或中介。

摘要：中国写实人物画,至今仍然被认为是中国画艺术的主流,它不仅有辉煌的过去,时至今日仍然闪烁着耀眼的光芒,当然适应艺术生存和繁荣的环境是千百种品类的共生共荣,在中国大艺术勃发生机的今天,写实人物画亦蕴含着进一步大发展的活力和生机。它正以自身不断变换的崭新面貌向全世界展示着它新时代的绚丽多姿和美好的远大发展前景,

摘要：视觉造型艺术与语言的表现落到根本点就是材质和手法的运用。本文着重介绍几种壁画常见材质的应用工艺手法。材料与工艺的形式感不仅有利于壁画语言与形式的和谐,同时也与壁画所存在的建筑空间环境形成更为亲和的一个结合体。材料与工艺的应用既具有较强的公众性,又有着艺术的专门性。

摘要：线是中国造型艺术的主要元素，用线去塑造形体是中国造型艺术的灵魂。中国的字，正，浮雕，印章，戏剧，舞蹈等，无一不是以线去塑造形体。盆景是视觉造型艺术，树桩盆景的造型实际上也就是线的造型，把握好线的造型也就取得了岭南盆景造型的真谛。

摘要：盆景是以文化修养为本，美学理论为指导，造型技巧为手段的视觉造型艺术。“崇尚自然，富含诗情画意”是中国盆景的民族风格。

摘要：传统山地建筑是人们在长期实践经验的积累下发展起来的一类建筑形式。这类建筑巧妙地利用山地地形来建造,在视觉造型艺术上有着独特的风格和魅力。本文分析了传统山地建筑视觉造型特征,希望对山地建筑创作有所启发。

摘要：人的视觉系统区别物象的差异主要是依靠对物象明度与色相的辨识而达到的。在这两种基本因素中,色相的变化不能脱离明暗而独立进行完整的形象信息传递,否则色彩只能形成一堆杂乱的色块而无法构成明确的形象,而明暗本身则可以独立完成这一任务。很显然,明暗这一因素处于更基本的位置,这一点从我们日常所见的黑白照片中可得到明确的验证。既然人的视觉区分物象差异的根本基础是明暗这一对比因素,绘画作为一种视觉造型艺术,在它对物象的塑造过程中,对物象的明暗效果的再现就成为一个最基本的要求。由于绘画是通过用各种明度不同的颜料,涂复在不同明度的附着物(如木板、画布、不同色彩的纸张等)上形成的,而它们明度的不同变化则构成物象的明暗不同差异的再现。

摘要：中国民间美术是中国民间大众为了自身的生活需要而不断创造的视觉造型艺术，它融于民族群体的生产生活、衣食住行、人生礼仪和信仰禁忌等社会生活形态之中。是我国传统文明中必不可少的文化体系。

摘要：萨满文化艺术从远古时期产生，流传历史悠远，具有非凡的艺术想象和创造力。萨满艺术的产生与生产劳动及原始崇拜是密不可分的。信奉萨满教民族在大自然中捕鱼、特猎和采集等过程中产生了各种自然崇拜和图腾崇拜。他们描绘的动植物以及其他象征性的绘画和图案的造型符号，运用不同材料的工艺制作，应用在萨满教的神服．神帽．神鼓等崇拜祭祀品上，形态各异，造型艺术所涉及的方面相当广眨。然而，这些视觉造型艺术的创作均从属于萨满教观念，绝不是单纯的审美需求，因此，萨满艺术视觉造型有着与其他视觉造型艺术不同的特征。

摘要：影响一台大型晚会成功与否的因素很多，作为晚会的策划、组织与指挥者，导演要对晚会要素进行精心调度，在独具匠心的排列组合中，对晚会的节奏和气氛进行把握。节奏是可以用时间、空间来量化的，比如快与慢、大与小、张与弛、动与静等。而气氛是人们对客观环境的一种心理感受。节奏与气氛二者密切相关，电视晚会的舞台节奏和舞台气氛在导演的组织下通过各环节，如舞美、灯光、大屏幕、服装、化妆、道具等视觉造型艺术和音响效果的配合创造出来，并传递给观众。