摘要：传统剧《卷席筒》是一出经典丑角戏，很多老艺术家为曹张仓这个人物的塑造积累了丰富的经验，自踏进梨园以来。排演这个剧目一直是我的梦想，经过近二十年的积累历练，我终于实现自己的梦想了。怀着对传统的敬意，也怀着这一代丑角演员对“这一个”曹张仓的理解，我全身心地投入到了角色创造中．同时我对这个人物甚至对人生也有了更深的认知。

摘要：本文以饰演黄梅戏《天仙配》中七仙女角色的成功经验和切身体会,论述了演员在进行角色创造的过程中,应该秉承传统又不囿于传统,必须在准确把握角色的性格基调与其微妙变化之间关系的基础上,根据角色情境的需要,通过对唱腔、眼神、身段、表情等表演方式、技巧上的借鉴、吸收、融合与创造,从而创造出性格丰富生动活泼的舞台艺术形象。

摘要：最近几年,看了很多中青年戏曲演员的演出,也看了不少戏曲‘梅花奖’获得者的演出,受益颇多。同时,也使我思考一个问题,即:戏曲演员在塑造戏曲舞台的艺术形象时,怎样的表演才算是比较完美的表演? 目前在戏曲演员的表演中,有两种倾向值得注意。一种倾向是有些演员在表演时‘有行当而无人物’。这类演员只知模仿老师所教的模式,‘死’用程式,而缺乏自己对人物的再创造,结果是只能演行当,而不能把人物的个性活生生地表现出来;

摘要：《大闹御马监》与《闹天宫》二个戏虽同是“闹”,但演法不同.前者是他被玉帝轻视,派他去看马,他勃然大怒,闹是怒的情绪的发泄,演出要激烈;后者是天兵天将都非他敌手,他轻视他们,采取开玩笑戏耍的态度,演出要轻快.唱念功.唱念他首先要求字音清晰。

摘要：她在“假面”掩盖之下──论吴珊珊的表演艺术里沙她是个＂假面＂靓女前苏联戏剧大师史坦尼斯拉夫斯基曾经比喻说：＂性格化就是拿来隐蔽作为人的演员本身的那种假面。＂这种真知灼见说得更确切一点，即是演员要在角色的＂假面＂掩盖之下，用自我真实的知觉、情感和本能，...

摘要：吕王老师，您在《野火春风斗古城》中塑造的金环和银环形象鲜明、给广大观众留下深刻的印象。能把角色塑造成功，首先离不开对角色深刻、细致的理解。请您谈谈当时您是怎样理解金环和银环这两个人物的，对她们的性格特征是怎么把握的？王我第一次看到《野火春风斗古城》这...

摘要：重新改写古典名剧《西厢记》,对任何剧种,任何剧团来说,都是一项庞大复杂的系统工程。编剧、导演、音乐、舞美、灯光、服装、化妆等部门,都会碰到种种无法回避的问题。作为演员,我首先触及到的就是“张珙是谁”这个绕不过去的路障。时至今日,浙江小百花越剧团的《西厢记》获得了一些成功,我所饰演的张珙也得到了一些赞许。回首再看看那个庞大复杂的系统工程,我既有几分惶恐,又有几分欣慰。惶恐在于当时起步时的不知深浅;欣慰在于我的剧团,包括浙江的戏剧艺术界为我创造了一种文化氛围。

摘要：剧坛短波上戏成立青年戏曲社上海戏剧学院学生会青年戏曲社于今年“五四”青年节宣告成立。戏曲社本着“丰富戏曲知识，提高戏曲修养，振兴戏曲艺术”的宗旨，在青年与戏曲之间铺路搭桥。成立会上举行了报社《青年戏曲》的首发式。余秋雨教授为报社题写了报名。陈多、叶长...

摘要：通过对两个新创剧目人物创造的分析,和如何从传统中提炼精华进行再创造的过程的描述,阐述了新创剧目应坚持京剧本体的原则,演员首先要有深厚的优秀传统剧目的根基,才能更好地运用各种程式手段创造全新的人物。

摘要：曾几何时,明星成了人们普遍敬慕、追逐、向往、酷爱乃至神秘莫测的人物,成为人们茶余饭后的中心话题,成为人们追求名利的奋斗目标,以至使明星愈发哙灸人口,成为一批高踞于芸芸众生之上的宠儿,就像天上的一颗颗小小的星星闪着光、眨着眼,自己陶醉着,也陶醉着千千万万个普通人。他们散布在人类社会生活中的各个领域,是各行各业的姣姣者,他们为众人所熟知、为众人所肯定。正因如此人们才把如此美妙的隐喻和桂冠戴在了他们的头上——这就是“明星”的称号。而在这蓝天似海、