摘要：广告的发展和社会政治、经济的发展是分不开的。1949年以后，新中国虽然成立了，但仍然面临着国内外形势的严峻考验。因此社会政治气氛凝重，对新闻工作的控制是严格的。当然也影响到广告的制作、发布和刊播。此外。当时中国的经济处于调整和转型时期，很多产业都是包销包购，好多产品由于不愁销售，厂家也没有竞争的压力．所以广告没有被更多的生产企业所重视。但是．这并不意味当时不存在广告业。对于民间所办报纸的广告，学界讨论较多的是《申报》，其实《大公报》的广告也有自身的特点，在此略作介绍。

摘要：与经过文人阶层雅化加工过的精致艺术不同，民间艺术的存在形态往往具有强烈的非规范性。而当代学科明晰化之后，则强调要以规范化的学术语言对对象加以归纳和界定，故而我们的学界常常犯这样一种错误，就是拿今日的规范化概念去硬套过去的民间艺术种类，总结、整理出各种地方艺术，给后人造成一种错觉：那些被规整的地方艺术，仿佛一直都以清晰、有序的形态在时间的维度上成长和发展一样。其实那只是一段被建构出来的“前史”而已。关于这段时期的日后追认式的叙事，其架构看起来越是有条有理，其可靠性就越是可疑。

摘要：解放初期,新中国文艺管理部门根据"文艺为工农兵服务"的方针,对上海电影的生产、发行和放映机构进行了一系列改造,逐步建立了一整套新的电影体制。在发行放映方面,新中国文化部门的政策努力向"工农兵"倾斜,追求文化分配上的平等。但是,这些改造同时也限制了人们选择不同文化产品的权利,并建构了新的不平等结构。

摘要：早在解放之初,中共即确立了逐步消灭私有制经济,建立以公有制经济为主体的社会主义经济体制的目标。为实现这一目标,必须解决两大问题:其一,稳定政权;其二,发展经济。两者乍看起来互为补充,实则充满悖论。一方面,社会主义政权建立的前提是消灭资本主义经济,另一方面,对于解放初期的中国经济形势来讲,纯粹依赖公有制经济实现国家的工业化无异于天方夜谭。"政策悖论"绝不止是停留在理论上,解放初期资本主义工商企业中公、劳、资三方,在"政策悖论"的影响下,充分展现了三方不同的立场。笔者试图以解放初期的上海皇后大戏院作为研究对象,通过同业公会、工会以及公方人员在面对劳资纠纷时展现的不同立场,剖析其立场形成的内部原因,以此来展现解放初期上海资本主义工商业的景象。

摘要：解放初期，邓小平同刘伯承率领部队解放大西南后，他曾为征粮一事大发雷霆，即使是发起脾气来也很有艺术性。

摘要：延安时期的美术工作者,绝大多数是画家,从事设计者极为个别.1942年整风后,我被调到联防政治部(抗战时期五省联防),任美术组组长,为部队服务.抗日战争进入相持阶段,十分艰巨.在战争中八路军、新四军得到很大扩充发展,国民党对边区实行封锁,边区自然条件贫乏,军民非常困难.我们便遵照“自己动手,丰衣足食”的方针,军民展开了大生产运动,开荒种地,畜牧纺织.部队的生产成绩惊人,三五九旅开垦南泥湾就是这时进行的.收获过后,每到冬季便搞一次生产成果展示会.组织上连续几年派我负责这个展示会总体设计.

摘要：山西全境的解放和中华人民共和国的建立,为山西文学艺术的发展开创了一个新的时代。解放初期,以来自解放区的文艺工作者为骨干,吸收、团结了一批原国民党统治区的文化人、艺术家、旧艺人。

摘要：我国解放初期、"文革"时期以及新时期的现实主义版画创作,在继承和发扬我国传统版画富于战斗性、贴近生活现实、关注民生的特点的同时,赋予了版画艺术全新的面貌和精神内涵,同时将我国现实主义版画创作推向了一个新的高度。以彦涵、力群、王琦、李焕民等为代表的老一辈版画艺术家皆有佳作问世。

摘要：解放初期，年仅九岁的张荣华就已成为一名黄梅戏演员。2015年12月14日，张荣华女士来到安庆市黄梅戏剧院，接受了我的专访。

摘要：笔者曾在潘家园古玩市场淘到一套解放初期的工商办照史料．这是1951年11月前后在东安市场开设和平餐厅申请办照开业的完整资料。当时．餐饮业属于特种行业．营业许可执照首先要经过公安局审批。这套资料包括北京市人民政府、公安局娱乐场所申请表、经理股东经历表、员工清册、两份保证书和餐厅四邻平面图、餐厅各层平面图。其中．让我特别感兴趣的是两份保证书。（如照片）