摘要：解放区木刻是进步版画家汇集革命圣地延安在中国共产党的领导下,以毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话为创作方向,以鲁迅艺术学院为活动中心所开展的木刻创作活动。解放区木刻一直备受学术界的关注,究其原因在于解放区木刻特殊的历史成因和时代价值。它是爱国主义精神的时代宣言,是人民群众的艺术,是革命的有力武器,又是一场走向民族形式的木刻之变,在中国现代美术史上是一场结合中西画语、杂糅中西良规、吸取民间精华由上而下的文化自建,具有鲜明的民族特色和中国气派。

摘要：20世纪30年代初期,中国的阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐。在这样的背景下,鲁迅意识到木刻版画不仅是宣传和鼓励革命的工具,还与他所倡导的思想启蒙有着千丝万缕的联系,于是就把木刻从西方引进到中国。从新兴木刻版画在中国诞生的那一刻起,它的内容和题材便与人民大众的生活和中华民族的命运紧密联系在了一起,成为美术界反抗侵略者、压迫者的主力军。中国新兴木刻为中国的抗日战争和解放战争做出了重大贡献,凝聚了中国人民的爱国情怀、鼓舞了中国人民的斗志,特别是在解放区地区,出现了一大批优秀的木刻版画。解放区木刻版画的形成原因与木刻工具的便利与当时解放区特殊的创作环境和氛围有很大关系。解放区木刻版画在内容表现上注重歌颂性和叙述性;艺术表现上多用阳刻线条、色彩多样。

摘要：2011年10月12日,由中国出版集团公司牵头,本刊编辑与集团其他文艺类刊物编辑共同组成"走基层、转文风、改作风"采风队伍,走进太行山革命老区长治市,重温光荣革命传统,深入基层了解抗日时期在敌后解放区传播广泛,具有巨大宣传作用,最贴近百姓。

摘要：解放区木刻版画是中国美术史中一个重要的艺术形式,其继承了传统木刻版画的技艺和工艺特点,承载了革命文化的精神和理念,借鉴了鲜明的传统文化,是中国现代美术史上的重要文化符号和历史遗产。现探讨解放区木刻版画的形成原因、文化沿袭,分析解放区木刻版画构图简洁、人物刻画生动逼真、表现手法多样的艺术特点,展现解放区木刻版画的表现力和艺术感染力,旨在体现解放区木刻版画艺术的重要性和独特性,以期对中国现代艺术的发展和推广起到一定的作用。

摘要：本作品在继承二十世纪二三十年代鲁迅倡导的新兴木刻和三四十年代延安解放区木刻风格的基础上,在新时期“艺术为人民”的文艺方针的倡导下,以“秦岭卫士”为人物原型进行木刻肖像创作。本次创作不是在画室里进行,而是以实地创作的方式,把创作现场搬到生活现场,以现场创制的方式强调人与场的关系。

摘要：由鲁迅倡导的中国新兴木刻,在30年代初中华民族危亡之秋发轫,随着革命形势的演进,经过十年奋斗,至延安年代,解放区木刻直接与中国人民革命斗争紧密结合,获得了举世公认的辉煌成就。彦涵,作为解放区著名木刻家之一,从此奠定了其艺术的历史地位。

摘要：《20世纪·中国》美展是中央美术学院教师约半个世纪以来代表性作品的一次检阅。我们把展览冠以《20世纪·中国》这样一个重大的标题,是为了强调艺术与这个时代和祖国土壤的密不可分的联系。中央美院作为现代中国美术事业的一个组成部分,一个面向全国的教学和创作基地,我们的创作在一定程度上反映着全国美术发展的历程与面貌。由于时代风云激荡。

摘要：我想就会议的第一题“回顾我国社会主义美术发展的历程,总结我们的经验”谈点看法。这个题很重要。因为,不认清昨天,就难以把握好今天和明天。 首先是如何看待“文革”以前几十年的革命美术。一种意见认为,尽管建国初期十七年中有过“左”的失误,但不失是光辉的历程;另一种意见则认为“长期僵化凝滞而统治艺坛数十年的单一模式。”这里说的“模式”,用他的另一句话说,就是“……沦为工具的悲惨命运。”

摘要：同志们: 1991年很快就要过去了,美协今年的工作,在中宣部和文联党组的领导下,取得了一些成绩,并得到了上级领导的鼓励和表彰。这些成绩又是和各省、市、自治区美协的大力支持和协助分不开的。今天我们又邀请大家来共同商讨明年度的工作计划。这里。