摘要：在某种意义上,解说是原始表述的必要重述或修订,包括对原始意思的内化(理解)和外化(表达)过程。解说是对已有意思的重构,而不是原创意思的表达,换用我国传统的说法,即是述,而不是作。本文从由谁解说、解说什么、如何解说等方面解说了理想的解说者应具备什么样的素养,什么是最好的解说,并以叶芝诗作为例举隅示范了一些解说方法。总而言之,好的文学评论通常包括对文本的解说、评价和评论,而解说是评价和评论的必要前提,是不可或缺的。

摘要：纪录片是以真人真事真实的生活或自然界存在的现象作为素材，并对其进行艺术加工后呈现给受众的电影或电视艺术，是通过摄像机拍摄记录真实，再配以音乐解说，艺术地反映真实的“声与像”的艺术。解说配音作为“声”的艺术在纪录片中起着至关重要的作用。可以说，无论画面多么精美的纪录片，如果没有解说配音，都将黯然失色。

摘要：电视播音是声像艺术。由于“像”的过宠,酿就了电视播音为“年轻艺术”或“形象艺术”的偏见定论。似乎,电视播音员形象从屏幕上消失。就意味着其“声望”的衰退。然而赵忠祥在《动物世界》中“隐居”幕后,他的解说的声音艺术与他的“形像艺术”相比有过之而无不及。内行与外行常常共同赞誉他的解说之“美”。美的理性阐释目前似乎还只停留在感性之上,仅在此感性之上,笔者也似乎能够领悟到其中一个无形也有形贯穿始终的、运动着的综合效应连接体——感情链。从字面讲,感情链应是无形的,但在赵忠祥的解说中却是无形和有形的。我们权且给它下这么个非定义的概念:感情链是有声语言在语流流动中,以情感的脉络和色彩。

摘要：纪录片解说,总是以画面为第一要素,当其与画面结合后,纪录片解说的声音也是非常活跃的艺术元素。因为语言的艺术表达,是以发声系统各要素之间的相互作用为前提的,声与气的平衡,气与声的贯通,导致了高低、强弱、音色等多种声音的听觉特性和表现特性。

摘要：像农民号子一般跃动的、古拙单调的音乐,淹没了吉它。一派不易形容的声浪,使手持吉它的他,完全成了一个抽象。我想,在他仅二十几岁的当年,在万众欢呼中握紧吉它,唱着震撼了一个国度和一个时代的《我们大家所盼望的》时,形象一定就是这样。那是伟大的60年代艺术的形象。

摘要：电视体育解说对于电视体育的发展有着十分重要的作用。电视体育解说是对观众进行最直接的情感传播方式。通过电视体育解说不仅可以合理疏导观众消极的心理情绪,还能使观众更好地理解和热爱体育运动,并把其中的热爱投入转移到日常的工作和学习中去。因此,本文从电视体育解说的情绪疏导艺术、评论艺术风格和艺术创新三个方面对电视体育解说的传播艺术进行剖析。

摘要：电视解说是电视语言系统中的一个构成元素，电视语言系统是电视这个综合体系中的一个组成部分，因此，电视解说作为电视这个兼容与开放体系中的一个分子，犹如大海中的一朵浪花，不能脱离大海而独立存在，电视解说离开电视这个大体系，也是无源之水，无本之木。因此，解说作用的发挥不是自成体系、自我封闭的，它既不能独立完成对事件的全面报道，也不能独立塑造电视艺术形象，必须与其它手段（尤其是画面）配合，才能最终完成对事件的全面表现以及对人物的整体塑造。因此，电视解说在电视这个大体系中具有非独立性。

摘要：历经两年多创作、加工的新编剧目《香莲案》，将要参加第六届中国京剧艺术节的演出了。一出新戏走上舞台，就进入了属于演员的二度创作。接受观众的检验，本来无须作者再说什么，可是，许多朋友包括京剧界的名家，在看过初演之后，都建议我一定要写一篇东西，介绍为什么要写这样一出戏，有些什么想法和做法，否则没看过戏的人不理解，以为是擅动经典了。

摘要：自然、和谐、完美、统一,是人们渴望达到的最佳艺术境界.一部优秀的电视片同样应该是画面、解说、音乐、音响等诸元素完美结合的产物.解说作为表达电视片主题与内容的重要元素之一,在视听艺术的结合上起着关键的作用.

摘要：非遗纪录片具有较高的历史价值、文化价值、社会价值和审美价值。本文认为,非遗纪录片的解说同样具有较高的美学价值,非遗纪录片的解说通过声音的动听美,语言的形式美、语言的意蕴美,整体的和谐美的传播吸引、影响受众,具有较强的美学传播力。