摘要：当下诗歌在文体上的开放性有多种表现，其中重要方面之一就是题材的开放性。其原因可从多种角度去探究，但在我看来，一是随着社会文化的转型．文学艺术的生态环境发生了变化．当下诗歌在“写什么”上的自由度大大提升；同时．在西方大众文化、消费文化、后现代主义文化的影响之下而催生出的新的审美意识和审美观念。广泛地渗透到了文学艺术之中．以至于艺术与日常生活之间的界线被消解了．

摘要：都市、边塞、山水、田园,王维的诗歌题材无所不备。从前期都市、边塞题材到后期的山水、田园题材的探索,王维诗歌题材有关现象具有超越文学艺术之上的哲学意蕴。题材有着内在结构上的同一性,即是以"理想"作为其原始根基,诗人用艺术的方式追求诗意的人生。同时,从都市到山水的最终追求实际上是一种回归,向人之自然天性的复归。诗歌多元的题材及其在哲学意义上的永恒性使之在当时获得"天下文宗"地位的同时,也使得其以山水诗垂范后世。

摘要：对诗歌题材意蕴的延伸与深化,既体现诗人的创作个性,又可见其在文学史上的地位。中国古代诗歌以其题材的丰富性与广泛性著称。不同的诗歌题材有不同的发展轮廓与轨迹。作为晚唐杰出的诗人,政治诗、咏史咏怀诗、咏物诗、爱情诗是李商隐重要的诗歌题材,其表现题材的艺术方式趋于深微化。

摘要：一绝句产生于六朝,完备于盛唐。此后千余年,它成为中国古典诗歌中生命力最强的一种形式,古代诗人几乎没有不在这一诗体上呕心沥血的。它在中国古典诗歌发展的长河中蜿蜒曲折地奔流,在不同历史时期形成了不同的特色。唐代绝句之作,初唐以五绝为主。由盛唐至中晚唐,七绝数量猛增,它不但成为绝句的主要形式,而且与五律、七律成为唐代数量最多的三种诗体。据施子愉先生统计,

摘要："像狼一样自由奔突在诗歌之境",这是我在阅读青年诗人南方狼诗集中逐渐产生的一种感性印象,这种感性化的阅读印象在完成本诗集的阅读后变得愈益强烈和固执起来.依凭我往日的阅读及评论经验,我有信心自认为把握住了该作者诗歌写作的艺术特点或其精华所在.

摘要：这里说的“古风”，指的是五言古体诗，是唐人的概念，与宋、元后把七言古体也包括在古风之中的所指不同。

摘要：一个诗人往往不会拘泥于某一种诗歌题材,也不会固步于某一种诗歌类型,但最能体现一个诗人的艺术成就的又往往是某一题材或类型,如郭沫若对时代精神的渲染,徐志摩对爱之苦乐的倾诉,艾青对光明和土地的歌吟,又如冰心的“小诗”、闻一多的“新格律诗”、李金发的象征诗。诗人张志民的创作也是如此。

摘要：巴勃罗·聂鲁达是一位多产的诗人，生前发表的诗集有数十部之多。他的诗歌题材广泛，艺术风格多样，内涵丰富，爱情和大自然是聂鲁达早期创作的源泉，在《漫歌》之后，聂鲁达写了另一部著名的诗集《葡萄和风》，这是他在访问欧洲、苏联和中国以后创作的，是他参加一系列保卫世界和平的政治活动的记述。

摘要：持續書寫年老這一生命現象是白居易詩歌的一大特點,早在青年時代,白居易就在詩中多次表達對于年老的畏懼及憂慮,並試圖用佛道思想來排解這一憂懼。貶謫江州時期的白居易對衰老格外敏感,在詩作中反復自陳衰老的具體表徵,而同一詩歌題材的重複寫作恰使詩人獲得了心理上的慰藉,年老以及與之相關的種種生命現象都成爲詩人關注和潛玩的對象。將年老作爲詩歌特定審美對象的趨向在白居易晚年的詩作中更爲明顯,詩人以一種平和的筆觸記錄了年老緩慢的過程,以一種主體精神高揚的超越姿態體味着這一過程中豐富的生活趣味並將之賦諸詩歌,由此呈現出平易恬淡和疏散頹放兩種風格特徵,極大地開拓了傳統詩歌的寫作題材和藝術表現。另一方面,白居易創造的“老色”“老面”等詞藻以及對“送老”和“寄寓”的細緻書寫都在一定程度上影響了後來宋代詩人的相關寫作,體現出北宋中後期至南宋在宋初“白體”之外對于白居易詩歌接受的另一重面嚮。

摘要：一首《孔雀东南飞》,千百年来流传不绝,'传乎民间,布在人口。'其原因固然在于它的艺术魅力,不过,诗歌题材方面的原因也不容忽视。刘兰芝的爱情悲剧正是封建社会里无数青年男女的悲剧。从古以来的善良读者无不给刘兰芝以深切的同情。但是,