摘要：从舞台上、电视里，古城西安越来越多的老百姓知道，公安局有个警官艺术团。其实，警官艺术团并非专业文艺团体，演员们都是真正的警察，无论歌曲、舞蹈，还是相声、小品，大多也是他们自己创作、以民警们的生活为题材的。然而，他们的节目却盛演不衰，受到了民警和驻地群...

摘要：如何提高电影的大众审美品位,已经成为当今影坛关注的热点。黄健中(与李子羽合作)在《龙年警官》中,寻找到一条既顺乎自己的艺术追求,又顺乎观众心理需求的路子。《龙》剧的故事外壳极为简略,两条线索平行发展,一条是罪犯复仇、刑警侦破归案,一条是妻子离异又重新组合,可说是一个传统的、封闭式的戏剧结构。但是,全片并未拘泥于情节的走向,而是流贯于生动的现实生活之中。

摘要：用电影界这些年热衷的不论哪一个话题——例如探索片、娱乐片一类——及其相关理论,来套解《龙年警官》(北京电影制片厂出品,编剧魏人,导演黄健中、李子羽),都不会有多少直接的意义。相比较于我们曾经见到过的许多同类影片,它既作出了相当程度的艺术探索,同时显然具有不容小觑的娱乐性。理论口号的提出与纷争,总喜欢用僵硬的条文,来削切活的人生与艺术之足,使自己看起来显得睥睨一切,没出息的艺术家便在那里小心翼翼地投其所好。拍“探索片”而探索到纯粹。

摘要：或许,“作者论”的批评风潮早已过去,但当我面对黄健中的影片时,脑际中依然一一浮现出他以前那些呕心沥血的作品。在由《如意》、《良家妇女》、《一个死者对生者的访问》、《贞女》等影片所组成的艺术序列中,久久鸣响着一支回旋往复的乐曲。

摘要：情衷亦有缘。去年中国社会科学院和中国社会名人研究所曾举办“中国艺术界名人作品系列大展”,檀林一举荣获“优质奖”。当时笔者应邀前去观赏与庆贺。这之后,已有许久未谋面。这期间偶尔听到传说:他正在为撰写百万字的《药王孙思邈功法秘笈》作最后的“冲刺”……

摘要：2003年春夏之际肆虐一度的“非典”,无论对于个人或社会,都是一次深刻的历史记忆。虽然瘟疫流播短暂,但它突发于都市,病毒神秘而可怕;更让人萦绕于怀的,是这场危难带给大众心灵与社会肌体的挑战与考验,是它悄然隐退为人们身体和精神所留下的“并发症”与“后遗症”,以及对它是否会卷土重来的忧虑与恐惧。“电影是映照人类灾难的镜子”。有关“非典”的影片已经出现了几部。《都市女警官》的视角与情调与众不同。影片“无意去具体表现那一场惊心动魄的全民族抗击‘非典’的斗争”,编导韩志君的机智在于,把自己的人生故事置于“非典”这个特殊背景下。美国剧作理论家罗伯特·麦基十分重视故事“背景”的选择,认为“背景加于故事设计的约束不但不会扼杀创造力,反而会激发创造灵感。”他由此推衍出“创作局限原理”:“世界越小。

摘要：幽默是一门艺术，一个能把幽默运用得恰到好处的人，不仅能为他人带来欢乐，更是能出人意料地化解一些麻烦和尴尬。在小小的幽默背后，隐藏的是大大的智慧……

摘要：没想到年轻时拜师武林高手,英气逼人,身手矫健,又在警察队伍又摸爬滚打数十年的叶孙社在书法、篆刻上也另有一功。可不,这位上海书法家协会会员不久前完成的四百方＂寿＂字篆刻,在圈内引起了关注。是啊,＂方寸之间,变化万千。＂叶孙社的篆刻浸润今古金石艺术。蕴含着他的精心构思和对美的追求。秦朱汉白,阴阳布局,篆、隶、金文在他的刻刀下充满骨力;纵横裨阖。有张有弛,寿字在方寸中但见隽永和张力。