摘要：人类造物领域中,设计可能是最足以代表这一创造活动心智的了,我探索造物的心智活动经历了一趟长程的跋涉。在追寻的旅途上,从工艺到设计,从知识到方法,从功能到价值,一路行来山光水色令人应接不暇。这一过程有值得撷取的经验,经验的得失比知识的得失更有意义。在各学科研究之间会有一些共通的经验,从专业及专业范围之外也可感受一些为学求知的共同点,若能提出来可为青年学者提供一点思考的方向,所以我不揣谫陋,围绕我的学术著述及研究领域提出一些感悟请大家指正。我的专业领域是设计学,大体可分设计史、方法论、设计哲学与手工艺几个方面,具体地说,即中国设计史论、六朝设计史与现代设计史研究、设计学方法论研究、设计价值论研究、民间手工艺的当代价值研究以及艺术学研究。

摘要：艺术史家贡布里希爵士说过,“现实中根本没有艺术这种东西,只有艺术家而已”。他认为艺术史是在艺术家不断解决由社会和艺术传统自身所提出的问题的过程中形成的,从而以艺术史创造主体的角度来肯定艺术史正是艺术家的历史。新近的艺术理论研究在关注视角方面已经发生了数次转向,由艺术家个体研究转向作品本身,由作品分析转向对艺术消费的研究。

摘要：出人意表创意大作“外星人”榨汁器这项出人意表的创意大作“外星人”榨汁器,除荣登艾烈希公司畅销排行榜之外,更是设计史上数一数二实用兼具艺术的经典之作。这只由Alessi出品的柠檬榨汁器,由鼎鼎大名的设计巨腕菲利浦·斯达克设计。自1990年生产销售到2001年,Alessi卖掉了55万个“外星人”,虽然售价不菲,但至今仍然是设计专卖店中的经典。

摘要：沈榆中国工业设计协会副秘书长,上海设计创意中心秘书长、教授,曾是日本千叶大学工业设计系设计史、设计论研究室交流学者,主要研究方向是"传统资源、技术再利用"。一、要从母校说起沈榆与设计的故事还得从他的求学时代说起。"1980年,我进入上海工艺美术学校装潢班求学,进校之初对设计可以说一无所知,母校给我们提供了很好的教育资源,如在平面构成、色彩构成、立体构成课刚传入国内之时,工艺美术学校便引入课程,由老师授课,训练设计基本功,使我对设计有了初步的认识。专业课老师颜鸿蜀老师请到当时中国包装技术协会王环秘书长来校作讲座,并两次邀请家化公司"美加净"品牌设计师顾世朋老师授课,让我们在那个物资及教育资源匮乏的年代第一次看到了化妆品。母校给我们提供的这些课程使我们尽可能系统地认识设计,特别是设计如何运用到实际产品中。

摘要：和许多平面杂志、书籍的封面包装一样,唱片封套的设计当中一旦出现女性的身影,必定更能刺激读者、听众的视觉神经,刺激效果显著的,就更能进一步带动了消费者的购买欲。这种包装销售手段从最本质上来说不过存在于表象,并不一定能真正和其中的内涵成正比。但是纵观摇滚乐唱片封套设计史,从五十年代摇滚乐的荫发到现如今在欧美国家的如火如茶,唱片封套对乐迷、对消费者感官的刺激是不容小觑的。而在这其中,被唱片封面设计师带人唱片封套的各式各样Covergirl更是占据了唱片设计创意中的多数。

摘要：借用吴冠中先生的话来说,从来我们就不承认(当然也肯定不是)自己是文盲:但也许在诸多综合因素的作用下,却忽视自己被造就成了"美盲"。有知识没文化,这样似乎更加容易什么都不怕。从"高大全、红光亮"里走出来人们,非常懂得明哲保身的满足,但中国人是天生聪明的,当其他人认为我们注定跳过工业时代,落后于信息时代的时候,我们中的某些人却看见了创意时代的曙光。用替换一个茶杯来置换整个生活的学说虽然听起来不可思议,但它毕竟真的来临了。

摘要：讲述《设计概论》这门课,一个不可避免的非常重要的话题就是设计与艺术的渊源。稍微了解设计史都知道:设计与艺术是有着天生的血缘关系,犹如双胞胎、并蒂莲。

摘要：Zanotta是意大利家居设计界备受瞩目的领导品牌之一,由Aureilio Zanotta于1954年创立。在1960年代初期,它开始赢得国际间的关注,这主要得益于其产品所拥有象征性的外型与赋予工艺技术上的创新。即使是成立已达60年之久,Zanotta永远在求新求变,意大利知名品牌Zanotta仿佛有用不完的创意一般,每一推出新品,总是引人注目。它总能跳出陈腐过时的设计手法,展现出超越潮流的新创。

摘要：在欧洲,常流传着“技术过剩”这一说法,汽车的动力、安全、操纵,一切与技术相关的装置都被设计的过分完美,冷冰冰的机械装置总是被演绎成美仑美奂的艺术品。汽车设计是一种艺术,在艺术面前,是没有成本、没有性价比、没有市场占有率,有的只是完美与缺憾。翻开近代汽车设计史,凡是名垂青史的历代名车,无不以独特的设计语言编写着各自品牌的传奇。

摘要：自1949年以来的60多年,中国制造以及民生百货曾创造了一段不可磨灭的辉煌时期,永久自行车、蝴蝶牌缝纫机、三五牌座钟、上海牌手表等名牌产品占据了人们生活的各个方面见证了新中国的发展历程,维系了国人关于一个时代的记忆。