摘要：标题的艺术──石建初与他的《画龙点睛》娄吾村石建初先生是我读大学时的文选习作者师，他对学生的和蔼可亲，对同事的热情大方，他那形象生动的授课艺术，灵巧多变的讲叙方法，至今仍深深地留在我的记忆中。他对事业的执著追求，对写作的孜孜不倦，他那纵横恣肆的论理气...

摘要：关于雨果散文的写作技巧,我只谈以下三个方面: 一、艺术结构只看雨果的散文题目,并不产生庞大与辽阔的感觉,然而他却在一个平常的题目之内,写出意境开阔的大文章。《莱菌河》这篇散文并非只写河流,而是在写一条民族的历史的长河,有时写历史,有时写现状,读这篇散文之时,使你仿佛在读着一个民族的发展史,却又不是,说不是吧,历史在散文中又有贯串性。散文中写了莱茵河的形成,河畔最早出现的人类,有了人类便为莱菌河两岸带来文明的发展,带来了工业、商业和宗教,同时也带来了战争,以及在不同历史时期涌现出的那些代表性的人物,等等。这么多的内容,沿着历史顺序。

摘要：一日常叙事行为的发生有很明确而具体的功利目的,叙事人向双方陈述某桩事件,意味着这件事有被陈述和聆听的必要,言说者和聆听者将据此作出实践的选择,叙事是否导致行动曾经被一些人用以区别它的日常意义和艺术意义,后者不导致行为的发生。如果一次叙事行为不为具体的实践目的服务,那么它就在一定程度上摆脱日常叙事而获得其他的价值,在我们生活中下列情况时常发生:言说者不一定非说不可,听音也不一定非听不可,但说也无妨,听也可以,在叙事行为的终结后不再有任何影响,俗话叫“姑妄言之,姑妄听之”。这里面没有功利,却可能具备下列两个价值层面:1.

摘要：到底戏曲里塑造人物,和话剧、电影里塑造人物在创作手法上有什么不同,说理论条文很不容易明白,我举一个小戏作例子,给初学写戏曲的同志们增添点感性认识。吉林民间艺术团有一个演得很红的小戏,叫《村长醉酒》,我觉得,这个戏的长处是作者充分发挥了戏曲塑造人物的优势,自如地运用戏曲特有的一些表现人物的手法,把戏里的宋村长写活了。我们把这出小戏解剖开来,看看作者是怎样运用戏曲特有的手段写活这个人物的。

摘要：同样一件事情他这样讲述:那是一个有月亮的夜晚,皎洁的月光给浓浓的深秋平添几分凉爽和诗意。我编辑完内刊最后一篇稿子,满意地走出市局办公大楼,紧了紧外衣,骑上电动车准备回家。一出大门,见一个身材修长戴着眼镜的年轻女子,站在路边东张西望好像等待着什么。天这么晚了,一个女子独自一人站在大街上,真让人不放心。我想上前问问她,又怕不合时宜,让她疑心我不怀好意或神经出了什么问题。我走出一段距离了,还是觉得不妥,于是折回头来,来到她的面前。

摘要：摄影镜头焦聚、焦距与人眼存在着一定的异同:广角镜头视角比人眼视角大,观看的范围比人眼宽阔,接受的信息量大,近大远小,收缩非常强,一般反应的是事物矛盾发生的开始,起到夸张的作用;标准镜头观看的习惯与人眼习惯相似,影像比较真切自然,一般用于讲叙人和生存空间,反应事物的顺序发展,长焦镜头视角比人眼视角窄。

摘要：主持人语:我受习习的委托,阅读了三位年轻散文家的作品。看完之后,试图找出几个关键词,将我的阅读印象串接起来。我想起了几个词:碎片,冥想,独白。可以说,这几篇作品,都明确地打上个人的印记,每一个词,每一个句子,都是个人的,包括讲叙内心事件的方式,都属于独特的个体。从某种意义上说。

摘要：在心理学研究中,我们把一种现象称为“乐观倾向”：大多数人相信与其他人相比,自己经历的事情更可能是积极的；而消极的事情则基本不会发生在自己身上。乐观倾向最突出的表现是在我们进行目标规划和理想设计时出现“理想谬误”。展望未来时。

摘要：也许我们都还没有长大,所以天真地将爱情放在人生最中心的位置,一旦脱离就如同发现听过的录音带没有倒带,心里空落落的,然后急不可耐地要将它倒回去。爱情很简单,就像那部叫做《如果·爱》的电影,只是告诉观众人与人是如何相爱,又是如何结束的……我喜欢那部电影里的一切,因为它将爱情装饰得如此童话,情感很单纯却不简单,戏中人很动情又并不完全入戏。就是要那样的感觉,要这般的华丽。