摘要：茅盾在现代文学史上是个奇特的现象,在他身上集中着许多的矛盾,最为人所注目的即他在政治与艺术之间的摇摆选择及由此导致的他的作品的成败得失。我们以前的评论多把他这种选择前的矛盾及其最后的选择都认定为是客观世界,即五四运动后中国的现实状况引起的,这确实是一个十分重要的原因,但作为作家本人,是否也有一定的主观选择性呢?

摘要：茅盾小说理性意味较重,在这种情形下,细腻而富于感染力的心理描写对其作品的成功实在是起了举足轻重的作用.人们对茅盾小说出色的心理描写多交口赞誉,但研究文章却多泛泛而论.论者一般列举出茅盾小说的多种心理描写手法,然后得出茅盾融铸中外古今,博大精深的结论.这种结论大体是不错的,但过于简单、笼统.不同时期茅盾小说的心理描写手法并不相同.纵向观察茅盾小说,我们发现:随着茅盾艺术思想和艺术实践的发展,他的心理描写艺术经历了一个较大的发展、演变过程.本文认为,以《蚀》、《子夜》、《腐蚀》为标志,茅盾小说心理描写艺术的发展经历了三个阶段,茅盾小说的心理描写艺术正是在这种变化发展中逐步走向成熟的.

摘要：《霜叶红似二月花》是茅盾中长篇小说中最富于民族化特色的作品。本文结合文艺界目前重新提倡文学艺术民族化的大趋势,从时代背景与历史特点,主要人物形象、文学语言、结构布局等方面对小说的民族化特色及其对于茅盾创作的意义进行了具体论述。

摘要：茅盾创作的理性特征,人们谈论很多了。但究竟什么是理性创作,在茅盾创作中有哪些表现,我们又该如何评价,形成这种理性创作的原因是什么,对于这些问题大多语焉不详,本文拟就这几个问题谈一些粗浅的看法,并就教于大家。一创作是作家感觉、知觉、灵感、直觉和理解、思维以及情感、意志等全部心理和人格要素容入的整体的动态的心理过程;是感性心态和理性思维交织交融的过程。感性中积淀着理性,理性又始终不能脱离具体、生动的感性形象活动。

摘要：在新文学史上,凡是成熟的作家,都有自己独特的结构艺术追求;凡是成熟的作品,都有其鲜明的艺术结构特色。“结构艺术”表现为作家对生活的艺术感受能力和在自觉表象运动过程中对素材进行熔化、剪辑、组合的能力,是作家在其世界观、艺术观、风格个性的制约下的结构意识的表现。作家在创作过程中,必须把全部相关的素材组成一个有机的审美建构,必须采取最佳的组合比例对素材进行巧妙精当的安排,以求尽可能完美地表现主题。

摘要：茅盾,是足以与鲁迅、郭沫若齐名而又独树一帜的杰出的新文学巨匠,是我国现代文学的奠基人之一。且不说他整个文学创作和文学评论给我们留下如此丰硕、珍贵的财富,就其小说的标题艺术来说,也是多有创新,足为楷模的。茅盾研究家叶子铭先生曾强调指出'茅盾是一位擅长于给自己作品起名字的作家',至为中肯。本文就茅盾小说的标题艺术试作探讨。