摘要：大凡一种艺术形式,其生命力的强弱,除了靠自身的优势,还要看它获得了多少主体力量,在多大程度上满足了主体的需要,完成了主体情感的抒发。正是创作主体这种内在要求,成为艺术形式不断发展的动力源泉。就词而言,它擅长言情。查礼说:“情有文不能达,诗不能道者,而独于长短句可以委婉形容之。”

摘要：引言 凡声乐作品,系词、曲一体的艺术形式。词、曲互为关联,不可或缺。如果说唱词的创作必须具有可歌唱性的人声表现特点,在韵律、节奏等方面追求音乐化的内在功能的话,那么反过来说,声乐曲的创作,对唱词的依赖性就更加直接与紧密。因为唱词的音乐化毕竟是一种最一般的、带有抽象性的要求,而曲调对唱团的依赖性,则不但有对象的具体确定性,而且在形体外观、内容旨趣上与唱词的特征有着异质同构的直接联系。

摘要：在清代词学的丛林中,刘熙载的词论真可谓是一株卓然独立的乔木。早在清季,谢章铤、冯煦、沈曾植等人就一再指出,融斋论词“多洞微之言”、“精处不少”、“会心特远”。而近代以来的词学研究、则更进一步揭指了刘氏“论词莫先于品”、“词莫要于有关系”等论断的积极意义,并将他的词论置于中国文艺批评的整个历史进程中进行比较观照,抉示了其在建构理论体系、更新审美方法上的贡献,推许《艺概·词曲概》是《人间词话》问世前最为重要的词学批评著作。

摘要：<正> 刘熙载《艺概》从解剖诗、文、词、赋、曲以及书法等各种艺术的具体实践出发,采用“举此以概乎彼,举少以概乎多”(《艺概·自叙》)的写法,精辟而深刻地揭示了各种艺术形式的艺术辩证法。

摘要：论词、短语或句子的语境意义刘克璋（机电部陕西重型机械研究所）除单义词外，任何词、短语或句子都是词义的集合体，但在一定的语境中，其含义会突破其词义的集合域，而受语境效应的制约，派生出一种新的词义，即语境意义。正如绘画艺术中，任何一个物体都有它固有色的组...

摘要：词是继诗经、楚辞、乐府、律绝近体诗之后,发展繁荣为“一代之文学”的诗歌样式。其产生、发展、繁荣与衰落的过程,其种种艺术特征、美学情趣乃至其种种局限,无不与声韵和音律密切相关。正如詹安泰《词学通论》云:“声韵、音律,剖析纂严,首当细讲。此而不明,虽穷极繁富,于斯道犹门外汉也。”然常见词学诸作每每斤斤于平仄辞藻、长短调谱。若涉及音律,则或语焉惝恍,避重就轻,或竟视而不见。殊不知词的生命,乃建筑在唐宋二代音乐基础之上。舍此而论词,纵细剖严析,终不过是鉴赏文辞。即不入音乐之“虎穴”,终不得词中三味之“虎子”。本文不揣浅陋,试从音乐角度阐释词与音乐细密融合的诸方面问题,以就正于方家。所谓词与音乐融合,是指词的内在音乐(平仄声韵)和外在音乐(官商角徵羽旋律)完美和谐地结合。我国古代对声韵与音乐每每语焉不详,遂使后人误解,常常张冠李戴。如詹安泰先生《词学研究·论声韵》引《宋稗类钞》云:

摘要：万云骏字西笑,别号纲珠,江苏南汇(今属上海)人。一九一零年(清宣统二年)二月二十八日出生于三墩镇,一九九四年(甲戌)大暑后四日病逝于上海。享年八十又五。先生少小孤贫。高中师范肄业,经国文教师王朝阳介绍,投至吴梅门下,学为诗、词、曲,以及骈文和古文。并由吴梅资助,入读上海光华大学国文系。平生为学,得诸师友之助,而于吴梅亲炙謦欬者十年。吴梅强调各种不同文体与诗体(包括词曲)必须具各自艺术特点。谓古文固然不同于骈文,当然也不同于诗,而诗、词、曲又各有特点,或称本色。这是各种文体、诗体的个性问题。不仅是一个理论问题,而且也是一个创作实践问题。并谓不懂得诗、词、曲的本色,就不明诗、词、曲的流派,因而也就不能进一步弄通文学发展的规律。先生谨记师言,初入师门,学词、填词,即有《效颦集》自刻印行。此刻,先生称之为自己的第一部词集。那时二十岁。在世纪词学的创造期,先生专注治词。

摘要：姜夔(1155?-1221?)字尧章,别号白石道人,又号石帚。饶州鄱阳(今江西波阳县)人。在词方面,"白石在婉约和豪放两派之外,另树‘清刚’一帜",形成"清虚骚雅"的新体,在词史上掀开了新的一页。他以其杰出的艺术才华和出众的人品,生前享有盛名,身后尤甚,直至清代达到顶峰。词,盛于宋,衰于明,复兴于清。清代词学,则以浙西、常州为两大宗。而两派论词,则均以宋词为指归。由于不同时代文学风格的嬗变,兼又社会矛盾巨变、文学思潮发展等诸多深层的原因,造成两大词派对姜词的接受与评价各不相同。

摘要：词是我国古代最流行的抒情诗体。一千多年来受到无数读者,特别是青年男女的普遍喜爱。在词的那种缥缈、恍惚,让人有些捉摸不定的韵味中,读者尽情领略了自然美、人情美、理想美乃至于韵律节奏的美;同时又产生种种复杂纷纭的联想、想象以至幻想。 近年来,随着美学、接受美学、创作心理学以及艺术哲学等学利研究的深入和普及,人们对词的艺术魅力的认识也越加清楚。侧重描写人的心态。

摘要：两宋是词创作的鼎盛时期，它拥有众多的词人、丰富的作品、不同的流派，在艺术上取得了卓越的成就，这的确是后世难以与之比并的。按照一般的道理来说，在创作实践的基础上一定会出现许多艺术经验的总结，也就是理论批评；而这种理论批评又必然要反转来给予当时的创作以导向性的影响。这正是我们特别注意了解和研究宋代词学状况的原因。宋人除汇集词作、注释和编选词集外，还在记叙词人生平事迹、评论作家作品，以及探讨词史源流，研究词的做法和声韵、音律等方面做了许多工作。这些成绩对于当时和后世词的创作及词学的发展都具有开源导流的作用。例如词学大行的清代，应该说就正是仰仗了宋人的肇建之功才取得那么多的成绩的。