摘要：1 浩劫的废墟是诗人生长的沃土 2 貌似前进的时代犯错误, 伟大诗人便站出来喝斥它。 3 诗人情不自禁地强化自己的感觉, 无意间成了公众的代言人。 4 大诗人从地平线上升起, 那背景往往是黑暗的。

摘要：古今中外,无论是《荷马史诗》还是《诗经》,无论是《唐璜》还是《唐诗三百首》,历代诗歌大家辈出,脍炙人口的作品多如星辰,诗歌读者众多。无疑,诗歌在各种文学形式中有独特的艺术魅力。好的诗歌的艺术魅力体现在诗的抒情美、含蓄美、意境美、音乐美。抒情是诗的内容特质,节奏和谐、韵律优美是诗歌的形式特性,不含蓄不为诗。此外,笔者认为意境是诗歌不可或缺的又一重要内在特质。下文着重谈谈诗歌的意境美。

摘要：成熟的文学都会出现这样一个时期，人们对艺术作品的单调，上流社会千篇一律语言的局限感到厌烦。转而寻求新鲜活泼的民间语言以及原来受到鄙视的古老的俗语。例如：有一个时期，法国感到厌烦的上流社会人士对巴德的诗赞赏备至，如今华兹华斯、柯尔律治的作品开导了许多人...

摘要：以文论诗,早在《论语》等先秦著作中已有出现。而以诗论诗则为唐朝杜甫首创。唐代的以诗论诗内容包括阐述对诗歌的继承与创新等问题的看法;评论历代诗人的诗作及艺术风格;赞颂唐代著名诗人的艺术成就及杰出才华;叙述诗人的写作甘苦及诗人之间的赠答寄忆等几个方面。由于以诗论诗具有篇幅短小,内容专一,写法灵活等特点,所以在唐代诗界较为流行,并对后世的诗评产生巨大的影响。自杜甫开创以诗论诗的先河后,以诗论诗就成为我国传统的诗评形式之一,并一直绵延于今。

摘要：我和许德民先生结缘于诗的遭遇绝然不是在今天,反推逝去的历史,一直可以追溯到20世纪的80年代初期。1983年,许德民等30位复旦大学学生诗人在复旦大学出版社推出了自己的诗集《海星星:大学生抒情诗集》,许德民就是这部诗集的主编。集结于《海星星:大学生抒情诗集》这部诗集的30位青年诗人,都是"文革"结束后恢复高考招生有幸进入复旦大学的大学生,许德民当时是复旦大学经济系79级的学生。

摘要：钟嵘在《诗品序》中提出他对诗歌的性质、特征和思想艺术标准的原则性的认识,并对违反诗歌特征和标准的某些不良诗风进行了批评。在正文部分评价作家时,他的批评标准就表现得更为具体细致了。本文以序文为主,参照正文的有关论述,介绍钟嵘这方面的主张。

摘要：细节是细腻地描写人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位,它起到生动反映事物特征、增强艺术感染力的作用。细节通常运用在小说和戏剧中,诗歌中也时有运用。阿·托尔斯泰说:“

摘要：乡村即景绿韭葳蕤翡翠田,秋池袅绕九重烟。几行白鹭惊来客,扮作银云向碧天。这是挚友张文强先生2019年11月10日发在朋友圈相册的一首七绝。我除了点赞,还留下“此七绝真绝!”的五字评论。2019年11月11日,网页铺天盖地全是购物节的广告弹窗,微信朋友圈也充满微商的“友情推荐”,受限于购买力,我准备关了电脑离开办公室出去躲清静。

摘要：诗和画在中国文化里,无疑是一对最为紧密的姐妹艺术,钱钟书在《中国诗与中国画》里甚至认为:"它们不但是姊妹,而且是孪生姊妹。"这个比喻能说明诗歌与绘画的关系。但是,我认为,画是诗在某种特定环境、特定情感的特定简单描绘;而诗是画的补充,是画家为了让人明白画的意图而作的文字解释。诗画是相通的,但不是等同的,诗可以因有画意而引人入胜,画可因诗情而更具艺术魅力,诗与画是不可互相代替的(语言、视觉)艺术,诗与画是不能相互转化的,不是所有的诗都能用画来表达。

摘要：一、诗歌的审美价值与审美结构 诗歌的审美价值,究其实质,乃是诗歌符合人的审美需要,对于人的审美意义的表现。在诗歌由实用价值与审美价值多层面构成的价值体系中,诗的审美价值应当占据绝对的地盘。这是由诗歌作为艺术而非其他社会意识形态的审美特质所决定了的。韦勒克、沃伦指出:“文学本质、效用和评价必然是密切地互相关联的。某一个东西的价值,即它的惯常的或最专门的或恰当的价值,应当就是那由它的性质(或它的结构)所赋予的价值。”从这一层关系来看,诗歌的审美价值正是由诗歌自身的审美特质或审美结构所决定的。