摘要：所谓讽刺,就是巧妙地借助夸张、对比等技巧,揭露和批评某些不良现象或行为的一种表现手法。在小说《儒林外史》中,讽刺手法被作者运用得淋漓尽致,成为解构宏大叙事、增强故事表现力的重要手段。下面,让我们一同翻阅经典,细细品味那些充满讽刺意味的片段,感受作者是如何以笔为剑、直击时弊、让故事更加引人入胜的。

摘要：小说是语言的艺术,讽刺小说中讽刺效果的产生必须通过语言这一媒介。其中,有的效果来自语言描写的题材、情节、性格所蕴含的讽刺性,有的则主要来自语言表达本身,来自词语的选择、句子的结构、语调的设计所造成的谐谑讽刺意味。

摘要：元代杂剧是市民艺术,娱乐性是市民艺术重要审美特征之一,所以在元代杂剧中,无论是悲剧和喜剧,都离不开笑.不过悲剧是含泪的苦笑,喜剧是开怀的畅笑.元代杂剧中的笑,主要是通过讽刺性情节设置来体现的,所以对元代杂剧具有讽刺意味的情节研究,不仅有助于探究杂剧编剧技巧,而且对当代戏剧创作也有所裨益.

摘要：有人说,世界现实主义大师的创作格局,早在十九世纪就已发展到了尽头,小说家如果不安于模仿,必须另辟蹊径。由于内容类型和手法模式已开采殆尽,创新必然增加文学的难度。为此,当代文学中最富有新意和艺术特色的作品,往往就是最难懂的作品。对读不懂这些作品的大众是迎合之还是改造之?一味迎合势必造成对陈旧观念和一切旧传统的巩固,是对历史的犯罪,时代要求人们对民族传统的更新和重铸,时代要求文学是化大众而不是大众化。(1989年《文学评论》第1、2期《文学的难与真》、《大众化与化大众的冲突》)于是,为了“创新”和盲目地反传统,往往不惜以丑为美。

摘要：《围城》：作家的参与和其艺术建构张洪德读过钱钟书先生的《围城》，读者常常赞叹作家高超的艺术手段，欣喜自己看到了一幕抗战时期中国旧知识分子的悲喜剧，而同时也不能不被作家的随处可见的犀利的讽刺、机敏的幽默、奇特的夸张和妙语连珠的比喻、洞烛入微的议论所倾倒...

摘要：友人徐君对我说:张安生的杂文《在赵丽琼追悼大会上的悼词》发表后,曾有读者写信到刊发该文的报社责问:赵丽琼奉行长张文贵之命陪酒,酒醉身亡,分明是丑事一桩,你们报上竞然发表“悼词”,你们的党性哪儿去了?我没有询问、了解写信人的文化水平,但安生这篇杂文确实是寓冷嘲热讽于平平常常的不显疾呼的语言中,誉之力透纸背亦不为过.读者的鉴赏能力参差有别,个别读者对某些作品生发南辕北辙式的理解也属正常,但由此却引起了我对安生杂文创作艺术追求的注意.最近我读了他的杂文随笔集《奥勃洛摩夫的影子》(江苏杂文十家丛书之一,今日中国出版社出版),认为他是比较重视文学性的杂文作家,文学性增强了他杂文的战斗性,成为战斗性的锋利之刃.

摘要：央视八套播出的20集电视讽刺喜剧《王保长歪传》，以其独特的审丑艺术韵味吸引了观众。该剧以20世纪40年代末期在国民党统治区开展的“新生活运动”为背景，围绕着此项运动征收基金、收捐税的行为，串起了王保长、卢队长、李老栓、蒋县长、陈参议长等一群丑角，演绎出一场具有深刻的社会讽刺意味的审丑好剧。

摘要：现代社会倡导低碳生活,回收再利用,变废为宝不应该仅仅是我们的口号,更应该是我们的实际行动。绿色低碳,你我从身边做起;变废为宝,设计师创意出招。这次,MF为你送上两款将废旧物品改造为时尚家具的创意设计,看了设计师的神奇改造,你一定会想到那么一句话:怎一个酷字了得!

摘要：一、叙述视角的双重化叙述学科,主要研究谁在说、怎么说的问题。当作者作为故事的参与者,只能叙述出自己身在其中有限的所见所闻便是限知视角;而作者自己隐藏于人物、事件背后,对事件走向了如指掌的,就是全知全能的叙述视角,即"他说话"。"他说话"一直是传统小说中的正统模式,《在其香居茶馆里》主要采用的就是"他""方治国""幺吵吵"等第三人称叙述。这样一来,作为叙述者的"我",便隐退到幕后。